2011 yilgi kitobida Qanday qilib dahshatli filmdan omon qolish mumkin, Set Grahame-Smit ta'kidlaydi:

«Iblis sizni tirnoqqa tenglashtirganda, sizga dahshatli narsa kerak bo'ladi. Dramatik narsa. Butun Terrorverse-ni o'z-o'zidan yiqitadigan narsa. Va shuncha kuchga ega bo'lgan bitta narsa bor: Jinsiy olat ».

Ushbu satrni birinchi marta o'qiganimda, men o'zimni o'ldirmoqchi edim, ammo keyingi bo'lim meni o'ylashga majbur qildi.

"Terrorverse (T) da to'liq frontal erkak yalang'ochlik (P) mavjud emas", deb tushuntirdi muallif. «Shuning uchun, agar P mavjud bo'lsa, T mavjud bo'lishi mumkin emas. Agar T mavjud bo'lsa, P mavjud bo'lolmaydi ... Bu umidsiz vaziyatga balog'at yoshiga etmaganlarning javobi kabi ko'rinishi mumkin. Voyaga etmagan hazil bilan qo'rquvni yashirish uchun achinarli urinish. Balki shundaydir. Ammo obro'ingiz bilan o'lishni xohlaysizmi yoki yalang'och holda yashashni xohlaysizmi? "

U erda edi; o'tkir kuzatuv hazil bilan aytilgan va satirada yashiringan.

To'liq frontal erkak yalang'ochligi filmda juda kam uchraydigan narsa ekanligi haqida tez-tez o'ylardim. Chegaralarni belgilash bilan mashhur bo'lgan dahshatli dahshatda ham, ayolning yalang'ochligi nafaqat qabul qilinadi, balki kutiladi, jinsiy olatni paydo bo'lishi deyarli hech qachon bo'lmaydi.

Men buni hayratda qoldirgan deb ayta olsam edi, lekin bu pretsedent juda qadimdan tashkil topgan va butun sanoat tomonidan qo'llab-quvvatlangan.

1892 yilda Tomas Edison birinchi kinofilm kamerasini yaratdi. 1897 yilga kelib, birinchi erotik film To'pdan keyin Jorj Méliès tomonidan simulyatsiya qilingan ayol yalang'ochligi tasvirlangan ekranga yo'l oldi va faqat ikki yil o'tgach, birinchi ayol ekranda to'liq yalang'och paydo bo'ldi Le Coucher de la Mariee.

Ushbu jasoratli yangi san'at turida ayollarning to'liq namoyishi uchun etti yildan bir oz ko'proq vaqt kerak edi va keyingi o'n yil ichida o'nlab shahvoniy filmlar suratga olingan bo'lsa-da, eng qisqa vaqt ichida erkaklarning to'liq yalang'ochligidan yana 12 yil oldin bo'ladi. Francesco Bertolini-ning dahshatli, syurreal moslashuviga o'xshash qarashlar kuzatilishi mumkin Dante ning Inferno.

Yillar o'tishi bilan bu nomutanosiblik davom etdi va erkak va ayol yalang'ochligi o'rtasidagi jarlik kuchayib bordi. "Odob" filmi uchun Hays kodeksi keldi va ketdi va shu vaqtga kelib chiziqlar aniq chizilgan edi.

Ayol shakli umuman olganda har qanday imkoniyatda jinsiylashish va erotizatsiya qilish ob'ekti bo'lgan, erkak shakli esa uning erkakligini isbotlash yoki jinsiy olatni hazil sifatida ishlatish yoki tomoshabinlarni hayratga solish uchungina, qorong'u va soyada berkitilgan. .

Avstraliyalik komik aktyor Xanna Gadsbi bilan gaplashganda, kinorejissyorlar dik gullari uchun go'shtli vazalar yaratishning yangi usulini topdilar.

Sizga hayotdan misol keltirishimga ijozat bering.

O'tgan yili men Adam Grinning filmlari gavjum, kutilgan namoyishiga tashrif buyurdim Viktor Krouli Nightmares Film Festivalida. Filmda Endryu (Parri Shen) muxlislar bilan juda ham noqulay suhbatda bo'lib, kitob imzolashga mezbonlik qildi.

Ajoyib, busti bir ayol o'rnidan turdi va uning yuziga ishtiyoq bilan itarib yuborgan tomoshabinlarning bir nechta minnatdor ovozi va hushtaklari ostida ko'kragiga imzo qo'yishini iltimos qildi. U lablarini yalab oldi va shu imzo bilan shoshilmay, o'zini yiqitmoqchi bo'ldi.

Bir necha lahzadan so'ng, u oxir-oqibat uning a'zosini shimidan tortib, stol ustiga qo'yib, xuddi shu muolajani so'ragan keksa bir jentlmen bilan almashdi.

Taxminan 2.5 soniya davomida tomoshabinlar hayratda qoldirgan sukutda o'tirishdi, asabiy kıkırdalar g'alayonli kulgiga yo'l qo'ydi, chunki Endryu orqaga chekinib, qat'iy rad javobini berishga qaror qildi.

U erda edi. Ushbu auditoriya va ularning reaktsiyasi umuman dahshatli tomoshabinlar uchun mikrokosmaga aylandi.

Men bir necha yildan beri shu va shunga o'xshash reaktsiyalar haqida o'ylardim.

Kollejda kino professoridan nega erkak yalang'ochligi, ayniqsa jinsiy olatni jalb qilish, umuman filmda juda kam bo'lganligini so'raganim esimda. Bunga javoban u menga jinsiy olatni tashqi, o'ziga xos jinsiy a'zolar ekanligini, shuning uchun ayollarni to'liq yalang'och holda ko'rsatishi mumkin, bu esa hech qachon haqiqiy jinsiy a'zolarni o'z ichiga olmaydi, erkaklar buni qila olmasligini aytdi.

Bu javob meni talaba sifatida qisman yumshatdi, ammo bu menga ko'proq javob izlashga yordam berdi.

Menga ayon bo'lishicha, filmdagi ayollarning yalang'ochligi, asosan, ushbu ayollarni jinsiy aloqada qilish bilan bog'liq. Anatomiyaning har bir qismi "organlar" jinsiy yoki yo'qligini erkaklar qarashini tinchlantirish va rozi qilish uchun qayta ishlab chiqilgan.

Bu filmda erkaklar hech qachon ob'ektivlashtirilmaydi degani emas. Shubhasiz, Devid DeKotoning ajoyib va ​​beozor gomerotik filmlarini ko'rgan har bir kishi rozi bo'ladi. Biroq, har doim ayolni ob'ektivlashtirishda ko'proq narsa talab qilinadigan ko'rinadi.

Axir filmdagi aksariyat erkaklar uchun kamera uchun eshakni ochish kifoya qiladi.

Ishonmaysizmi? Men sizning e'tiboringizni Brayan de Palmaning 1976 yildagi klassik asariga qaratishingizni istardim Carrieva aniqrog'i ushbu ochilish sahnasi.

Mana ular. O'rta maktab o'quvchilarining barchasi (ularning xarakterlari, aksariyat hollarda, aktrisalar bo'lmasa ham, voyaga etmagan bo'lishlari mumkin) echinish xonasida siltab o'tirgan va bir nechta kameraga to'liq duch kelgan.

Men deyarli ijobiy bo'lgan yumshoq pushti yoritish butun sahnaga tush kabi beg'uborlikni etkazishi kerak edi, xona ayollar bilan to'la yalang'och va kameralarga to'liq ta'sir qilishidan juda oz narsa olib tashladi. Agar biror narsa bo'lsa, bu bu tuyg'uni kuchaytirdi.

Oldinga qarab boshqa echinish xonasiga boring.

1985 yillarda Elm Street 2-dagi kabus: Freddining qasosi, Jessi (Mark Patton) murabbiy Shnayder (Marshall Bell) tomonidan echinish xonasida qamalib qolganini topdi. Shnayder bu erda sodir bo'layotgan narsalarga masofadan e'tibor beradigan har qanday kishiga Jessini zo'rlamoqchi bo'lganligi aniq.

Jessi umuman murabbiyning rahm-shafqatiga bog'langan yoki biz shunday deb o'ylaymiz. Ammo murabbiy umuman yalang'och holda o'zini qurbon deb biladi. Shunga qaramay, dushning eng zaif daqiqasida ham biz uni faqat qattiq soyada yoki orqada ko'rayapmiz.

Erkaklarning to'liq yalang'ochligi janr filmlarini yaratish uchun mutlaqo begona degani emas, lekin bu sodir bo'lganda, ayniqsa o'tmishda, ayollarning yalang'ochligidan butunlay boshqa ob'ektiv orqali suratga tushgandek edi.

Men butun dunyo ko'rishi uchun to'liq yalang'och aktyorni birinchi marta 1981 yilgi klassikada ko'rganman Hayalet hikoyasi Kreyg Vassonning xarakteri uning o'limigacha keskin tushib ketganida, Piter Straubning romani asosida. Men filmning VHS nusxasini orqaga qaytarganimni eslayman, men ko'rgan narsalar aslida u erda ekanligiga ishonch hosil qilish uchun.

Va Anjelening oxir-oqibat erkak bo'lganligini hayratga soladigan narsani kim unutishi mumkin Uyqudagi lager?

Bunday hollarda ochiq jinsiylik mavjud emas. Uassonning jinsiy olati shunchaki u erda edi, chunki u o'lim tomonga burilib ketdi, Anjela esa bu nafaqat tomoshabinlarni hayratga solishi kerak edi. (Rostini aytganda, bu mening so'nggi sahnalarimdagi nashrlarning faqat boshlanishi Uyqudagi lager, lekin biz bunga boshqa maqolada kirishimiz kerak bo'ladi.)

Bu bizni yana bir narsaga olib keladi: erkak to'liq frontga tushganda, ayniqsa, studiya filmlarida aktyorning o'z a'zosi o'rniga protez jinsiy olatni ishlatiladi. Aslida, ushbu ixtisoslashtirilgan protezlarni ishlab chiqarish atrofida butun bir biznes mavjud.

Aksariyat studiya ijrochilari, rejissyorlar, aktyorlar va boshqalar sizni bunga aktyor tomonidan ishonchsizlik tufayli emas, aksincha ular film uchun o'ziga xos "qarash" ni xohlashlari sababli ishontiradilar.

Jiddiy?

Ushbu ma'lumot oldida qancha ayolga tanani ikki marta yoki haqiqatan ham taklif qilishlari haqida savol berish kerak har qanday yalang'och bo'lmaslik va kameraning ekipajiga, keyin esa butun dunyo auditoriyasiga to'liq ta'sir qilmaslikning boshqa varianti?

So'nggi yillarda katta P ko'proq "art haus" va stilize qilingan dahshatli filmlarda paydo bo'lishni boshladi.

Bu yil jinlar Paimon yana bir oz soyada bo'lsa ham to'liq namoyish etildi HereditaryVa uning izdoshlari orasida erkaklar ham, ayollar ham kam emas, filmning so'nggi sahnasida unga ergashishdi.

Xuddi shunday, yaqinda o'tkazilgan Nikolas Keyj filmini ko'rgan har bir kishi, Mendi, Andrea Risboroning Mendi shahriga u bilan jinsiy aloqada bo'lish imtiyozini berish uchun Linus Rushning xalatini ochganini unutish juda qiyin bo'ladi.

Bu men erkaklarning frontal yalang'ochligini chinakam jinsiylashtirish uchun ko'rgan eng yaqin misollardan biri edi. Qisqa lahzada, ayollarga tez-tez murojaat qiladigan tanish nigoh Roachni to'liq ko'radi.

Ammo bu tengsizlikka javobmi yoki yo'qmi degan savol tug'ilishi kerak.

Ushbu o'lchovni muvozanatlash uchun kameradan erkaklar uchun hamma narsani yalang'ochlash talab qilinishi kerakmi? Filmdagi aktrisalardan shunchaki kamroq yalang'ochlikni talab qilish oqilona emasmi? Ob'ektivlik kim okay?

Ob'ektivlashtirish kamdan-kam hollarda oqlanishiga ishonaman. Ishonchim komilki, bu holda aktyorlar aktrisadan bunga qattiq qarzdor emaslar. Ehtimol, ular plastinkaga ko'tarilib, P-ni displeyga qo'yish vaqti keldi.