Gay Hendrix Dyas Chelsi san'at maktabida san'at bakalavriatini va Qirollik san'at kollejida magistrlik darajasini oldi. Gay o'z faoliyatini Tokioda SONY kompaniyasida sanoat dizayneri sifatida boshlagan. O'sha vaqt ichida Guy Kaliforniyadagi Industrial Light and Magic jamoasiga qo'shildi, u o'zining kino karerasini "Twister" filmida vizual effektli badiiy direktor sifatida boshladi. Guy o'zining birinchi ishlab chiqarish dizayni topshirig'idan oldin ko'p yillar davomida kontseptual rassom sifatida o'z mahoratini rivojlantirdi X2: X-Men Yunayted Brayan Singer uchun. Guy kabi filmlar ustida ham ishlagan Supermen qaytib keladi, Elizabeth, Akaning Grimm, Indian Jones va Kristal Boshsuyagi shohligiva, albatta yo'lovchilar. Yigit hozirda ishlamoqda Yong'oqchi. 

Gay Hendreix Dyas prodyuseri - Yo'lovchilar [2016]

iHorror: O'quvchilarimizga ishlab chiqarish dizayni haqida gapirib bera olasizmi?

Guy Hendrix Dyas: Ushbu yangi avlod rejissyorlari CGI nima va amaliy bo'lishi kerakligi haqida juda sog'lom muvozanatga ega va prodyuser sifatida tomosha qilish uchun ikkita qiziqarli narsa, birinchi navbatda, rassomlarning chiqishlari yaxshilanadi. Agar siz ularni kosmik kemada yoki dahshatli o'rmonda bo'lgan muhitga qo'ysangiz, ularning ishlashi yaxshilanadi. Bilaman, men ikkala turdagi filmlar ustida ishlaganman. Ikkinchidan, odamlar nima deyishidan qat'i nazar, yorug'likda ko'proq realizm bor. Agar yashil ekran mavjud bo'lsa, u to'plamning ranglarini ifloslantiradi va bularning barchasini tuzatish kerak bo'ladi. Qadimgi uslubdagi tayanchlardan foydalanganingizda, masalan, sizga harakat kerak bo'lsa va sizga qishloq kerak bo'lsa va siz tutun to'dalari yoki sharsharani ko'rishingiz kerak bo'lsa, bu yashil ekranni olib kelish vaqti. Agar qo'zg'atmaydigan narsangiz bo'lsa, bu vaqtni qo'llab-quvvatlashdan foydalaning. Shunda siz ham oxir-oqibat pulni tejaysiz.

iH: bu muvozanatni topish muhim. Men ko'p filmlar CGI bilan haddan tashqari yuklangan, juda ko'p narsa sodir bo'lmoqda. Aytganingizdek, ikkalasi o'rtasidagi muvozanat film sifatini sezilarli darajada yaxshilaydi.
GHD: Bu, shuningdek, kino ijodkorlarining intizomi bo'lgan yana bir narsa sodir bo'ladi. Agar sizga hamma narsani postga qayta yuklash va “ha, biz buni keyinroq hal qilamiz” deyishga ruxsat berilsa, hikoya qilish biroz beqarorroq bo'ladi, chunki siz narsalarni tushunishingiz shart emas, siz uni yo'ldan pastga surasiz. Lekin buni aniqlashga majbur bo‘lsangiz, to‘plam bor, hamma narsa bor, sizda bahona yo‘q, sahnani suratga olishingiz kerak, ijroni suratga olishingiz kerak. O'ylaymanki, Mortonning YO'LOVCHLAR haqidagi falsafasi kosmosda sevib qolgan odamlarning his-tuyg'ularini suratga olishga harakat qilish edi, bu loyihani o'ziga xos qildi. Hech qanday qurol yo'q edi, yirtqich hayvonlar yo'q edi, u juda ko'p jihatdan jozibali edi, bu menga klassik ilmiy-fantastik filmlarni eslatdi. Men uchun bu 70-yillardagi "Silent Running" filmi kabi tuyuldi. Esingizdami Silent Running?

iH: Yo'q, men buni hech qachon ko'rmaganman.

GHD: {Kuladi} Bolaligimda ular buni takroriy spektakllarda o‘ynashardi. Kosmosda yo'qolgan o'rmonni Yerdan qutqarishga urinayotgan odam haqida fantastik film. Juda dolzarb. Kechasi qarash biroz bema'ni, lekin baribir bu g'oyaning g'oyasi juda aqlli, menimcha YO'LOVCHILAR o'ylangan va aqlli ssenariylarning bir xil oilasiga kiradi. Men treylerni tomosha qilganimda, u juda chiroyli tarzda yig'ilganini darhol payqadim, u haqiqatan ham oqardi. Men ko'p marta ilmiy-fantastik treylerni tomosha qilaman va bu juda ko'p narsa juda chalkash bo'lishi mumkin. To'plamlar ajoyib va ​​u ko'pchilikni qiziqtiradi. Men sizga yolg'on gapirmoqchi emasman. Men hozir juda ko'p bosim va katta tashvish ostidaman. To'plam dizayni uchun men kutganimiz nuqtai nazaridan bir nechta qoidalarni buzishga harakat qildim. Men ko'plab ilmiy-fantastik filmlarda kontseptual rassom sifatida ishlaganman va prodyuser sifatida birinchi marta buning uchun mas'ul bo'lish imkoniyatiga ega bo'ldim. Men uchun men estetika bilan bog'liq tuzoqlardan qochishni va bo'ylab yugurib ketgan kosmik kemani izlashni xohlardim. Odatda kosmik kemalar bilan nima sodir bo'ladi va bu haqda o'ylaganingizda mantiqiy bo'ladi. Siz bir ko'rinishga ega bo'lasiz, devorlarning rangi zaminning rangi va bu ranglar kosmik kema bo'ylab tarqaladi, chunki ular shunday bo'ladi. Ammo bizning holatlarimizda, bizda asosan yo'lovchilarni katta masofalarga aylantiradigan kosmik kema bor. Ular belgilangan manzilga yetib borganlarida, sayyoraga tushadigan kemalarga borish uchun reabilitatsiya davri bor. Bu to'rt oylik chakana do'zax jannatidir; ammo, siz unga qarashni xohlaysiz va men uchun bu bizning filmning rangi bilan o'ynash va kayfiyatni o'zgartirishga imkon beradigan o'yin maydonchasi edi. Ishonchim komilki, siz bolalar, kosmik kemaning o'rtasida bar, Art Deco bar borligini payqadingiz. Menga o'xshagan kino fanatlari Stenli Kubrik bilan qiziqarli o'xshashliklarni ko'rishadi Shining. Morton va men birinchi kunlarda juda ko'p gaplashdik, biz Krisning qahramoni Jim va Barmen o'rtasidagi munosabatlarni qanday tasvirlashimiz mumkin, bu aloqani qanday yaratishimiz mumkin? U Jek Nikolsonning xarakteriga juda o'xshash xususiyatlarga ega edi Shining va biz bu film Jek nuqtai nazaridan yolg'izlikni loyihalashda qanday yordam berganini yaxshi ko'ramiz. Demak, barga kelganimizda bu biz uchun katta ta'sir ko'rsatdi. Men shunchaki bu tushunchaning mohiyatini oldim va dekorni oshirdim, to'plamning boyligi va iliqligini oshirdim. Izolyatsiya va yolg'izlik dunyosida bizga mayoq kerak edi, bizga Jennifer va Kris borishni istagan ikki yo'lovchi uchun joy kerak edi. Shunday qilib, bu issiq zargarlik qutisi bor. Bu juda jozibali makon bor, ularga xizmat qiladigan juda xarizmatik robot, ular sintetik bo'lsa ham, ular boshdan kechirishi mumkin bo'lgan yagona odam, shuning uchun bizga odamlar uchun borish qiziqarli va shu bilan birga murakkab bo'lgan joy kerak. Men uchun 1920-yillardan buyon kelajakda bo'lgan kosmik kemaga biror narsa qo'yish mazali g'oya edi va biz bu kontseptsiyani oldik va u bilan yugurdik. Biz ularni romantik ovqat qilishlarini xohladik. Do'zax, nega 18-asrda 18 futlik ulkan ustunlar va kosmosga qaraydigan klassik derazasi bo'lgan frantsuz restoranini yaratmaysiz. Shunday qilib, siz u erda sevganingiz bilan o'tirib, sham yoqib ovqatlanasiz va koinot tashqarida aylanmoqda va bu g'alati fikr. Biz buni boshqa hech qachon amalga oshira olmaydigandek his qildik, shuning uchun biz u bilan yugurdik.
iH: Filmdagi suzish havzasi haqida nima deyish mumkin?

GHD: Biz oylar va oylar davomida Atlantadagi haqiqiy suzish havzasini qidirdik va u erda biz suratga tushdik va oxir-oqibat, ular so'nggi daqiqada tetikni bosdi, biz Pine Wooddagi o'zlarining chiroyli, yangi urilgan to'xtash joyida suzish havzasini qazdik. [Kuladi] Ular bundan unchalik xursand bo'lishmadi, lekin biz tayyorlaganimizda ular to'plamni yaxshi ko'rishdi. Shunday qilib, olti hafta davomida biz teshik qazdik va uni qopladik va bu ulkan gumbazli derazali Olimpiya o'lchamli suzish havzasini ishlab chiqardik va bu juda chiroyli lahza bo'ldi. Bu haqiqatan ham Aurora Jennifer Lourensning boshpana joyi. Biz haqiqatan ham tozalanishning ramzi bo'lgan bu chuqur ko'k ranglar bilan ishladik. Bu yerda kimdir borib yashirinishi mumkin edi, kimdir uning ahvoliga tushib qolgan edi.

iH: O'ylaymanki, siz sahnada erishmoqchi bo'lgan narsangizga erishdingiz.

GHD: rahmat

iH: Bu juda chiroyli edi va hozir bilaman, u aslida qurilgan va CGI emas.

GHD: Odamlarni u juda g'alati bo'lgani uchun qurilganiga ishonmaslikka majbur qiladigan to'plamga kuzatish deyiladi. Bu juda dinamik qovurg'alar bo'lgan katta joy. Ular yog'ochdan juda chiroyli tarzda yasalgan, ehtiyotkorlik bilan silliqlangan, ular mana shu futuristik qotishmalarga o'xshaydi, lekin plyonkada ular kompyuterda qilingandek ko'rinishi mumkin.\

iH: Katta rahmat, yigit!

Filmni ko'rib chiqish va Sony uchun boshqa intervyular uchun bizni kuzatib boring YO'LOVCHILAR kelgusi haftalarda!

Sahifalar: 1 2