Rozilik aqlli effektlar bilan murakkab hikoya yaratish uchun psixologik dahshat unsurlarini xayolparast vibes va mashaqqatli shayton bilan aralashtiradi. Film shizofreniya va rafiqasining fojiali o'limi bilan kurashayotgan rassom va ota Joelni tasvirlaydi. Joel kunlik ish joyida qirib tashlash uchun kifoya qiladi va uning yosh o'g'li Meysonning qaramog'ida bo'lishini ta'minlash uchun doimo psixiatr bilan uchrashib turishi kerak. Uning uyida ikkita ruhoniy paydo bo'lganida va Meyson g'alati o'zini tuta boshlaganda, Djoel, ehtimol uning o'g'li jinni ekanligi haqida g'oyani ilgari suradi va istamay, jinni chiqarishga urinish vaqti kelganligini hal qilishi kerak. 

Yozuvchi / rejissyor Pirri Teo har doim fan, ruhiy kasallik, e'tiqod va din o'rtasidagi mushohadalarga qiziqish bildirganligini tan oladi, bu voqealarda muhim rol o'ynaydi. Rozilik. "O'sha paytda, shizofreniya ma'lum tibbiy narsaga aylanishidan oldin, odamlar ularni shayton tutgan deb ishonishgan", dedi Teo. «Shunday qilib, bu haqiqat meni juda hayratda qoldirdi. Va aslida o'ylaymanki, biz hali qancha ruhiy kasalliklarni topa olmadik? "

Ushbu g'oya o'sib ulg'aygan sayin, Teo murakkab va ziddiyatli jinlarni chiqarish amaliyotini aralashtirishga qaror qildi. U sizning odatdagi suyak sindirish, orqa egilish, qichqiriq va g'ayritabiiylik kabi bo'lmagan film yaratmoqchi edi. 

Filmning ildizlari insonparvarlik, psixologiya va hamdardlik haqidagi kuzatuvlar orqali tarqaldi. "Ko'p odamlar bu ekzorsizm filmi deb o'ylashlariga qaramay, biz bu ekzorsizmni umuman ko'rmayapmiz", deb tushuntirdi Teo, "bu haqiqatan ham voqealar bilan shug'ullanadigan yigit haqida. jin chiqarishning o'zi ».

"Men o'zimni dahshatli filmlarda juda ko'p marta his qilyapman, ular shunchaki qo'rqinchli bo'lishga harakat qilishadi, chunki odamlar ba'zan kinoni tomosha qilishni yaxshi ko'rishlari, kirish, chiqish, nimanidir o'rganish yoki biron narsani olib ketish sababini unutishadi. undan. ” - davom etdi Teo, - Va shundan umid qilaman Rozilik, odamlar aslida undan nimadir olishlari mumkin. Ular nimanidir kuzatishadi, nimanidir ko'rishadi. Ehtimol, ular ba'zi narsalarni muhokama qilishning yangi usuliga ega. "

Teo dahshatli kino uchun begona emas; U 2002 yildan beri bir nechta janrli shortiklar va xususiyatlarni yaratdi. "Menimcha, men o'sganimda, menga ko'proq o'xshar edim, hey, ularga dahshatdan tashqari boshqa bir narsani bering. Demak, bu mening ambitsiyam edi ”. Teo o'zining eng yangi loyihasi bilan qurbonlarni yugurish, qichqiriq va qoqishdan boshqa dahshatliroq narsalar bo'lishi mumkinligini ko'rsatish imkoniyatini topdi. "Buning uchun yana ko'p narsalar bo'lishi kerak," dedi u, "Va menimcha, bu hosil qilish Rozilik haqiqatan ham hayajonli edi, chunki bu men uchun bu vosita ekanligini his qildim ».

Haqiqatan ham bezovta qiluvchi ertakni yaratishga yordam berish uchun bu hamma joy, joylashuv, joylashuv haqida. Teo ushbu jangni o'tkazish uchun to'g'ri uyni topish muhimligini tushundi. Djoelning uyini qidirayotganda u bir narsani yodda tutgan edi; "Men odamlarning qarashlarini va ketishini xohlardim, bu sudralib yuruvchi emas, lekin bu erda biron narsa buzilgan".

Ajablanarlisi shundaki, u g'alati va shubhali xarakterga to'la mukammal joyni topdi. "Men bu uyning eng g'alati tomoni shundaki, kameramni qaerga qo'ysam bo'lmasin, unga yo'nalish ololmadim", - deya tasvirlab berdi Teo, "uchta yashash xonasi, zinapoyalar bor edi, u erda hammom bor edi. uning katta derazasi bor edi va deraza yo'lakka olib borardi ... g'alati, g'alati narsalar kabi ». 

Tabiiyki, Teo uchun bu g'olib bo'ldi. “Men shunga o'xshash edim, bu haqda nima bilmayman, lekin men buni juda yaxshi ko'raman. Mana shu. Bu bitta. ” 

Uning prodyuserining bitta qo'ng'irog'i hamma narsani tushuntirib beradigan ajablanarli o'tmishni ochib berdi; "Bu 1920-asrning XNUMX-yillariga tegishli va u foyeni kiyintirarkan, u menga bu g'alati raqamlar borligini ko'rsatdi". Gipoteza shundaki, ushbu qiziq qurilgan uy bir vaqtlar noqonuniy fohishaxona bo'lgan. "Va keyin hammom mantiqan to'g'ri keldi - uning ko'rish oynasi bor edi. Va ikkita yashash xonasi mantiqan to'g'ri keldi, chunki ular qaerda to'planishlari mumkin edi. Va bitta g'alati oshxona bor edi ", - deb esladi Teo," Shunday qilib, bu ba'zi bir jihatdan yashash eng g'alati uy edi va bu unga haqiqatan ham qo'shilgan edi ".

Albatta, Joelning xarakteri iste'dodli rassom bo'lganligi sababli, uyni yarqiragan san'at asarlari bilan to'ldirish kerak edi. Teo meksikalik rassomning ashaddiy muxlisi Emil Melmot, uning ishi qorong'u syurrealizm va makabrega qaratilgan. Bu tabiiy ravishda ajralib ketgan uy uchun to'g'ri ohang edi. Chiroyli bezovta qiladigan haykallar har bir xonani bezab turibdi, zinapoyani qichqirgan keng chizilgan chiziqli devor qog'ozini maqtab, qandaydir katta katta tsirkni eslatadi. 

"Bu, menimcha, Joel bu joyni bolasi uchun" yashashga yaroqli "qilib qo'ymoqchi bo'lgan degan g'alati g'oya edi", - deya izoh berdi Teo, "U o'ylaydi, men uni karnaval kabi qiziqarli qilmoqchiman, lekin Joelning san'atida karnaval shunchaki qorong'i ».

Teo xushchaqchaqlik bilan kulib davom ettiradi: "Yigit bolasini juda yaxshi ko'radi, lekin u shunchaki ... badiiy jihatdan qobiliyatsiz. Ammo o'ylab ko'rsangiz, bu juda yoqimli va yoqimli ». U: "Menimcha, uyning dizayni odamlardan ba'zi savollarni keltirib chiqardi".

Ammo bu dahshatli atmosfera va to'satdan qo'rqitish haqida gap ketganda, dekorning o'zi buni qilmaydi. Uyda Jouelning ko'z o'ngida va tashqarisida siljigan jinlar bilan to'lib toshgan, bu uning ko'rayotgan narsalari haqiqatmi yoki yo'qmi degan savol tug'diradi. Teo va uning jamoasi amaliy effektlar eng yaxshi usul deb qaror qildilar va chindan ham noyob dahshatlarni loyihalashga kirishdilar.  

"Men o'zimni juda gumanoid deb hisoblamaydigan jin yaratmoqchi edim, shuning uchun men do'zax nima ekanligini aniqlay boshladim", dedi Teo, "xristian mifologiyasida - biz xristian mifologiyasidan foydalanganimiz uchun - do'zax erishga o'xshaydi qozon. Sizni oltingugurt va olovga uloqtirmoqdalar, shuning uchun agar barcha jonlar bir-biriga eriganga o'xshash jin chiqsa ».

Uning jinlarini loyihalashda faqat bitta qoidasi bor edi: ko'zlar yo'q. "Menimcha, ko'zlar shunchaki uni beradi. Menimcha, bu xayolni mutlaqo buzadi, dahshatli jinni ko'rish, so'ngra ko'z qovoqlarini ko'rishdir ». u kulib yubordi. 

Amaliy effektlar bilan bir qatorda, Teo filmni to'g'ri his qilishda yordam berish uchun bir qator tadqiqotlarni amalga oshirdi va texnik xususiyatlardan foydalangan. «Men shizofreniklar narsalarni qanday ko'rishini so'ragan edim va o'rganardim; yorug'lik kabi narsalar ko'zlarini og'ritadi, yoki ba'zida ular ranglarning raqs tushishini ko'rishni boshlaydilar. Ular gallyutsinatsiya qilishlari shart emas, lekin ular xayolparastlikka moyil bo'lishadi ", - deb ta'riflagan Teo," Shuning uchun shizofreniklar narsalarni shunday ko'rishadi, deb aniq ayta olmayman, chunki mening tadqiqot havzam juda kichik. Ammo men to'plagan narsalarimdan va bu bolalar bilan nima o'rganganimdan, men va mening DP buni tasvirlashning yangi usulini yaratishga kirishdilar. Va aslida bizda buning uchun ajratilgan maxsus kamera mavjud. "

O'zgaruvchan effekt uchun Teo va uning jamoasi ob'ektivning qulfini kameradan chiqarib olishdi, shunda ob'ektiv hech qachon kameraga tushmaydi. U batafsil bayon qildi: “Sizga kamerani ushlab turgan bir kishi va ob'ektivni ushlab turadigan boshqa odam kerak. Uchinchi shaxs kameraning markaziga chindan ham yorqin nur sochadi ».

Teo batafsil ma'lumotiga ko'ra, har bir ramkada qizil, yashil va ko'k kanallar mavjud. «Biz o'q uzganimizdan so'ng, qizil va yashil kanalning vaqtini kechiktirdik. Demak, deyarli siz filmni suratga olsangiz va shunchaki bitta kadrni siljitib, uni kechiktirsangiz, boshqasini olsangiz va ikki kadrni kechiktirsangiz. " Ushbu ta'sir ba'zi ranglarni harakatlanish paytlarida qonga aylantirdi va natijada bosh aylantiradi. “Agar biz uni kechiktirsak, aktyor harakatsiz qoladi va biz uning samarasini ko'rmaymiz. Ammo u harakatlana boshlaganida, u qanchalik ko'p harakat qilsa, shunchalik effekt shakllanadi ».

Noqulaylik tuyg'usini chindan ham to'ldirish uchun ular ovozli dizaynga murojaat qilishdi. «Biz ba'zi dahshatli yozib olingan tovushlarni ko'rib chiqishni boshladik. Shunday qilib, agar siz filmni tomosha qilsangiz, aslida Saturnning halqalari nimaga o'xshashligini eshitasiz. Biz bundan ovoz oldik ", - deb esladi u," Norvegiyaning burg'ulash guruhi ham bor edi, ular aslida jahannamdan kelgan tovushlarni yozib olishgan ".

Iplarni yig'ish va qichqiriq tovushlaridan qoniqishmay, ular ham ishlatgan Shepard ohanglari tomoshabinlar ichagiga to'g'ri kirish uchun; "Bularning barchasini birlashtirib, biz juda noqulay ta'sir yaratdik. Biz barpo etmoqdamiz va musiqa va tovushni haqiqatan ham sizning ichaklaringizga kirib borish uchun ishlatmoqdamiz ", dedi Teo," Shunday qilib biz, albatta, har xil narsalarni - psixologik narsalarni, shuningdek, ingl. ushbu filmni hayotga tatbiq eting ”. 

Teo 22 yoshidan boshlab kino olamiga chuqur kirib kelgan bo'lsa-da, u qat'iy nasroniy oilasida o'sgan va televizor tomosha qilish taqiqlangan. "Menimcha, ko'p odamlar, oh, odam, bu so'raydi. Siz keyinchalik hayotda filmlarni ko'rmadingiz, "- deb tan oldi u," men haqiqatan ham ustunligim borligini tushuna boshladim, chunki mening tasavvurim hech qanday ta'sirsiz o'z-o'zidan yaratilgan ". 

U o'zining birinchi filmini teatrlarda tomosha qilish uchun o'spirin paytida do'stlari bilan birinchi marta uchrashganini yaxshi esladi. Hujjatli filmni kutib, ular kelajakdagi kult klassikasini ko'rishni afzal ko'rishdi Crow. Film boshlanganda Teo hayoti hech qachon bir xil bo'lmaydi. "Bu mening butun hayotimni o'zgartirdi."

 

TADFFdan ko'proq intervyu olish uchun, suhbatimizni tekshirib ko'ring Bret va Drew Pirs bilan Bechora.