"Touchdown!" Men futbol mavzusidagi slasher qotil Smashmut haqidagi ertakni ko'rib, ko'rib hayratda qoldim Bir marta va kelajak Smash va Yakuniy zona 2 Men gridiron gorehound ortidagi kino ijodkorlariga murojaat qildim. Sophia Cacciola va Maykl J. Epshteyn bilan suhbatlashish bunday yuqori kontseptsiyaning ikki tomonlama xususiyati va keyin ba'zilari haqida qo'shimcha ma'lumot berdi.

Kino ijodkori sifatidagi tajribangiz qanday?

Biz ikkalamiz ham VHS videokameralarida do'stlarimiz bilan kino va filmlar suratga olishni yaxshi ko'rib o'sdik, lekin keyin e'tiborimizni musiqaga o'tkazdik. Biz boshqa rejissyorlar bilan guruhlarimiz uchun kliplar suratga olishda ishladik, bu juda muvaffaqiyatli bo'ldi! Mayklning The Motion Sick guruhi kichikroq MTV tarmoqlarida o'zlarining "30 Lives" qo'shig'i uchun klipga ega bo'lgan va u bir nechta Dance Dance Revolution o'yinlarida yakunlangan. Sophia guruhi, Do Not Forsake Me Oh My Darlingning “1-qism – Arrival” klipi TIME jurnalida yilning eng yaxshi videosi sifatida tan olingan. 

Biz ko'proq videolar yaratmoqchi ekanligimizni angladik, shuning uchun biz arzon raqamli kameralar sotib oldik va ishga kirishdik. Bir narsa boshqasiga olib keldi va taxminan bir yil ichida biz birinchi badiiy filmimizni suratga oldik. 

The One And Future Smash va End Zone 2 uchun ilhom nima edi? Qaysi biri birinchi keldi?

Dahshatli fandom madaniyatining portlashi bizni hayratda qoldirdi. Biz anjumanlarga borishni yoki imzo to‘plashni ayniqsa yoqtirmaymiz, lekin biz bularning barchasini o‘rab turgan ajoyib va ​​hayratlanarli hamjamiyat bor deb o‘ylaymiz. Aktyorlar o'rtasidagi munosabatlar haqida turli xil qiziqarli siyosatlar ham mavjud. Ba'zi filmlarda tasdiqlash qiyin bo'lgan niqoblangan rollarni kim o'ynaganligi haqidagi bahslarni eshitgan edik va bu anjumanlar dunyosiga qiziqarli hikoya qilish nuqtasi bo'lishi mumkin deb o'ylagan edik.

Maykl uzoq vaqtdan beri "Boshsiz" podkastini olib borgan va deyarli hamma bilan dahshat ichida intervyu olgan do'stimiz Nil Jons bilan suhbatlashdi. Nilning ta'kidlashicha, uning sobiq mehmonlaridan biri bo'lajak mehmonni e'lon qilganida shikoyat qilgan, chunki ular ikkalasi o'ynagan niqobli roli uchun kimning hurmatiga sazovor ekanligi haqida jamoatchilik orasida kelishmovchilik bo'lgan. Maykl Nilga shunday hikoya uchun stsenariy kontseptsiyasi borligini, lekin uni yozishni rejalashtirmasligini aytdi, chunki u konventsiya va boshqa qimmat ishlab chiqarish elementlariga kirishni o'z ichiga oladi.

Nil o'z do'stlari bilan Mad Monster Party konventsiyasida qatnashdi, ular tezda Nilga u erda suratga tushishga ruxsat berishga rozi bo'lishdi. Neal va Maykl filmda kim rol o'ynashni xohlashlari haqida o'ylashdi va birinchi ikkita odam Bill Weeden va Maykl Sent Maykls edi. Ssenariysiz biz ikkalasidan ham kontseptsiyaga va Mad Monster filmini suratga olishga qiziqishlarini so'radik. Bu 2019-yil iyul oyining oxirida edi. Biz 2020-yilning fevral oyida “Mahz monster” filmini suratga olishimiz kerakligini bilar edik, shuning uchun Maykl imkon qadar tezroq ssenariy yozishga kirishdi, Nil esa uning sobiq mehmonlaridan qaysi biri uning ishtirokchisi bo‘lishni yoqtirishi haqida o‘ylay boshladi. . 

Shuningdek, biz konventsiyadan oldin 2-sonli zonani suratga olishimiz kerakligini bilardik, shunda ishlab chiqarish dizayni uchun kadrlar va boshqa materiallar bo'ladi, shuning uchun biz buni 2019 yil dekabr oyida ishlab chiqarishni rejalashtirdik. Biz 2-sonli zonaning konturini yozdik va keyin o'zimizni olib keldik. do'stim Brayan V. Smit haqiqiy ssenariyning dastlabki loyihasini yozish uchun. Biz buni oktyabr oyining boshida qaytarib oldik va 2 yil dekabr oyida bir hafta ichida End Zone 2019-ni suratga oldik. 

Smash-Mouth va uning dizayni/fonini slasher qahramoni sifatida qanday yaratdingiz? Jumladan, uning “Touchdown!” iborasi ham bormi?

Biz filmni suratga olishni xohlayotganimizni bilardik, lekin film ichidagi film qanday bo'lishini bilmas edik. Biz barcha asosiy slasher piktogrammalariga faraziy ta'sir ko'rsatishi mumkin bo'lgan ikonik tuyg'u xarakterini xohladik. Biz tashqi ko'rinish va shaxsiyat nuqtai nazaridan haqiqatdan ham ustun narsalarni xohlayotganimizni bilardik. 

Biz "slash" va "o'ldirish" kabi so'zlarni o'z ichiga olgan ismlarni aqliy hujum qildik va Sofiya hazil bilan "Smash-Mouth" dedi. Biz kuldik va keyin bu kulgili ism deb o'yladik va u ham singan yuzli ko'rinishga ega bo'lgan vizual xususiyatni beradi. Shunday qilib, biz atamaning kelib chiqishini ko'rib chiqdik va u qo'pol, qarama-qarshi futbol o'ynashni nazarda tutganini bilib oldik - ezilgan futbol! U erdan hamma narsa qor yog'di - singan jag', futbolchi, "touchdown!"

Rostini aytsam, biz futbolni yoqtirmaymiz yoki futbol haqida ko'p narsa bilmaymiz, lekin biz futbol anjomlari va liboslari tarixi haqida juda ko'p izlanishlar olib bordik. Biz charm boshning ko'rinishiga oshiq bo'ldik va uning atrofidagi voqeani o'ylab topdik. Biz “End Zone 2” 1970 yildagi “zamonaviy” film bo‘lishini xohladik, ammo 1-sonli hudud charm dubulg‘alardan foydalanilgan davrda o‘rnatilishi mumkin deb o‘ylagandik. Biz ular 1950-yillarda kasbiy jihatdan tashlab ketilganini bilib oldik, lekin biz kichik o'rta maktab ularni bundan keyin ham qo'llashi mumkin deb o'yladik va 1 yilda 1955-sonli hududni o'rnatishga qaror qildik va uni 15-sonli hududdan 2 yil oldin xronologik tartibda qilishimiz mumkin. Biz eBay va Etsy'dan (juda qimmat) vintage forma va dubulg'ani birlashtirdik!

Bu bizga maktab yoshidagi odamlarni filmga jalb qilishdan xalos bo'lishga va ko'plab "yakuniy qizlar" ning davomiy filmlarida qanday omon qolish travmasiga e'tibor qaratishimizga imkon berdi. Shuningdek, u Smash-Mouth-ga o'ziga xos, vaqtdan tashqari sifatni berdi. O'tmish ularning barchasini ta'qib qilishda davom etmoqda. 

Niqob uchun biz FX rassomi Jo Kastroni olib kelishga muvaffaq bo'ldik. Biz u bilan birga 60-yillarning oxirlarida ikonik niqob qanday ko‘rinishga ega bo‘lishini o‘ylab ko‘rdik. U o'zini tirik his qilishi kerak edi, lekin ayni paytda harakatchanlikka ega emas edi. Jo bir nechta kontseptsiyalarni yaratdi va mukammal niqobga o'tirishdan oldin turli materiallarni sinab ko'rdi, bu haqiqatan ham xarakterni jonlantirgan. 

Qo'rqinchli anjumanlarda o'z tajribangizdan ilhomlangan narsa bormi?

Maykl, albatta, stsenariyda iloji boricha ko'proq noqulay va kulgili anjumanlarni suratga olishga harakat qildi. Biz anjuman ishtirokchilariga hamma narsa satirik jihatdan tanish bo'lishini xohladik. Anjumanda biz ham imkoniyatlardan unumli foydalandik. Masalan, liboslar tanlovi biz bilmaganimiz uchun ssenariyda yo‘q edi. Biz do'stimiz Jeyms Balsamo mezbonlik qilayotganini bilib oldik va biz undan AJga "Smash-Mouth" libosida kirib, uni yomon yutqazishimiz mumkinmi, deb so'radik. Bu, albatta, biz Jeymsga bergan narsa edi.

Filmda ko'rib turganingizdek, Jeyms RAQIQATDA kambag'al AJda shaharga borgan Gap shundaki, ulkan olomon bu film uchun ekanligini bilishmagan va ular Jeyms uni haqorat qilmoqda deb o'ylashgan. Ko'p odamlar Jeymsga baqirgandan keyin va AJga tasalli berish uchun borishdi. Bu haqiqiy emasligini tushuntirishimiz kerak edi. 

Kasting jarayoni qanday edi?

"Bir marta va kelajakka zarba" filmida biz darhol Maykl va Billni suratga oldik, shuning uchun stsenariy haqiqatan ham ularni hisobga olgan holda yozilgan edi. Biz oyog'i protezli do'stimiz AJ Katler bilan qachondir uni qo'rqinchli filmga tushirish va oyog'ini kesib tashlashni allaqachon rejalashtirgan edik. Mayklning xayoliga AJ 2-sonli zonada rol o'ynashi, u erda oyog'i kesilgan, keyin esa shubhali tarzda oyog'idan ayrilgan aktyorning o'g'li rolini o'ynashi haqida dahshatli fikr bor edi. . 

Biz AJning iste'dodli va kulgili ekanligini bilardik, lekin uning aktyorlik tajribasi yo'q edi. Biz u bilan suhbatlashdik va tavakkal qilishga qaror qildik va ikkala film uchun ham unga ishonishga qaror qildik, bu ayniqsa xavfli edi, chunki u o'ziga xos tomoshabinning proksisi va The One and Future Smashning yuragi. Biz uni o'zimiz xohlagan spektakllarga erishish uchun yo'naltirish uchun ko'p vaqt va kuch sarflashimiz kerak deb o'yladik, lekin u ikkala rolda ham tabiiy edi va u biz xohlagan hamma narsani tayyorladi va olib keldi, shuning uchun biz haqiqatan ham kerak emas edik. umuman uning ish faoliyatini boshqaradi. Bill va Maykl, albatta, AJ bir nechta sahnalarni o'g'irlagandek his qilishdi!

End Zone 2 uchun biz filmni juda qisqa vaqt ichida suratga olishimizni bilardik - bu olti kun va bir qabul qilish kuni bo'lib chiqdi. Shuningdek, biz o'sha paytdagi uslubga mos keladigan juda ko'p vaqt talab qilinishini xohlayotganimizni bilardik. 1970-yillarda kam byudjetli dunyoda ular filmning barcha turlarini yoritishga imkoni yo'q edi. Biz suratga olish jarayonini Arrowhead ko‘lida uy ijaraga olish atrofida rejalashtirgan edik. Shunday qilib, bularning barchasi bizga loyihani tushunadigan va har bir kishi qo'lidan kelganicha ovqat pishirish va tozalash kabi narsalar bilan shug'ullanadigan oilaviy muhitga mos keladigan mohir aktyorlar kerakligini anglatardi. Filmda ishtirok etgan har bir kishi (shu jumladan biz ham) taxallus ostida hisoblangan, shuning uchun uning bir qismi bo'lishni xohlash uchun loyihaga to'liq kirishni talab qildi.  

Biz har qanday tinglov jarayonini qo'llashdan ko'ra, haqiqatan ham do'stlar va do'stlar do'stlaridan tashlaymiz. Aktyor a'zolarining barchasi ajoyib edi va o'z satrlarini ichi va tashqarisi bilan bilishardi, shuning uchun biz 6+ daqiqalik bu sahnalarni kesmasdan o'tkazishimiz mumkin edi. 

Anjumanda suratga olish qanday edi?

Juda qiyin! Bu baland va tartibsiz edi va biz haqiqatan ham hech narsani nazorat qila olmadik. Bizda otishma uchun ruxsat bor edi, lekin, albatta, bu faol konventsiya edi va biz atrofimizdagi va anjumanda bizni qanchalik bezovta qilishimizni kamaytirishga harakat qildik. Mad Monster Party va mehmonxonadagi odamlar biz uchun mutlaq qahramonlar edi! Ular haqiqatan ham bizga kerak bo'lgan narsani berishga va harakatni qo'llab-quvvatlashga harakat qilishdi.

Kichkina rollar uchun odamlarni Shimoliy Karolinaga uchib borishga ham pulimiz yo'q edi, shuning uchun biz anjumanda kichikroq rollarning ko'pini o'ynadik. Bu qiziqarli edi, chunki ba'zida biz tanigan odamlar yoki spektaklni olib borish bilan shug'ullanadigan odamlar edi, boshqa paytlarda, ayniqsa bolalar bilan, bu shunchaki odamlarning oldiga borib: "Hey, siz ishtirok etishni xohlaysizmi?" kinomi?" 

Ssenariyni yozayotganda, Maykl ham polda va umuman anjumanda bo'lib o'tgan qismni kamaytirishga harakat qildi. Biz Bill va Maykl bilan cheklangan vaqtga kirishimiz mumkinligini bilardik, shuning uchun bizni boshqa qahramonlarga olib boradigan har qanday narsa, biz boshqa joyda suratga olishimiz mumkin bo'lgan narsa, anjumanda kerakli sahnalarni tuzatish uchun ko'proq vaqtni anglatadi. 

Biz juda ko'p zarbalar bilan dumaladik. Ishlamaydigan sahnalar tahrirda kesildi va masxarabozlar kutilganidan ham kattaroq rol o'ynadi!

Har bir loyiha qachon va qanday tartibda suratga olingan? End Zone 2 ning retro uslubi/vibini yaratishga nima sabab bo'ldi?

2-sonli hudud 2019-yil dekabrda suratga olingan, “Bir marta va kelajak zarbi” filmining anjuman qismi esa 2020-yil fevral oyida suratga olingan. Konventsiyadan so‘ng, COVID tufayli ko‘p kechikishlar va qayta ko‘rib chiqishlar bo‘ldi. Biz 2022-yil yozida The One and Future Smashni tugatdik.

End Zone 2-ni iloji boricha haqiqiy his qilish uchun, Smash-Mouth-ni sinchkovlik bilan yaratishdan tashqari, Sofiya ko'p vaqtini vintage kiyimlarini sotib olishga va shkaf, uslub va ishlab chiqarish dizaynini aniqlashga sarfladi. Biz davr va uslubga mos keladigan to'g'ri joyni qidirdik.

Biz aktyorlardan 70-yillarning boshlaridan boshlab juda o'ziga xos aktyorlik uslubini o'rganishni so'radik, chunki biz haqiqatan ham filmdagi vaziyatlar ahmoqona tuyulishi mumkin bo'lsa ham, halol va samimiy chiqishlarni xohlardik. Biz “End Zone 2” filmining birortasiga ham o‘zgacha yondashishni istamadik. Biz “Texas zanjiri arra qirg‘ini” va “Qora Rojdestvo” kabi qo‘rqinchli aktyorlik namunalarini yubordik, biroq biz aktyorlardan 70-yillarning boshlarini ko‘rib chiqishlarini ham so‘radik. Altman va Cassavetes filmlarida tabiiy chiqishlar. Biz izlayotgan narsalarga misol sifatida “3 ayol”, “Ta’sir ostidagi ayol”, “Uzoq xayrlashuv” va “Klyut” filmlarini havola qildik. 

Texnik elementlar uchun biz bunday turdagi past byudjetli, mintaqaviy film uchun qanday kamera va plyonkadan foydalanish mumkinligi haqida ko'p tadqiqotlar o'tkazdik. Biz filmni suratga olish uchun o'ziga xos kamera va eng yaqin zaxirani sotib olish haqida o'yladik, lekin uning narxini belgilab bo'lgach, raqamli suratga olishimiz kerakligini angladik. Sophia End Zone 2 filmining kinematografchisi edi. U BlackMagic Pocket 4K ni tanladi, chunki u plyonkali ko‘rinishni suratga olish uchun etarlicha keng dinamik diapazonga ega va har qanday raqamli kinokameradan ko‘ra 16 mm kadrga yaqinroq bo‘lgan kichik sensorga ega. Biz juda ko'p vintage 16 mm linzalarni sotib oldik va biroz sinovdan o'tkazdik, lekin oxir-oqibat DZO Parfocal Zoom sotib olishni tanladik. Ob'ektivni suratga olishdan bir hafta oldin sotib olish mumkin emas edi. Yaxshiyamki, biz Nyu-Yorkda bo'ldik va ko'rgazma zalidan ob'ektivni olishga muvaffaq bo'ldik. 

Rasmga tushirish vaqtida Sofiya o'sha davrdagi kam byudjetli kamera ishlarining kamchiliklarini suratga olish uchun ataylab qo'lni kattalashtirish bilan chegaralangan. Biz biror narsaning qasddan yomon suratga olinishini xohlamadik, lekin biz o'sha paytda kino ijodkorlari bo'lgan to'siqlar va cheklovlarni yaratmoqchi edik. Yana kinoli ko'rinish yaratish uchun Sophia shuningdek, tasvirdagi yorug'lik va yorug'liklarning porlashi va gullashini yaxshilash uchun kuchli Black Promist filtrlaridan foydalangan.

Post uchun biz turli xil plyonkali don skanerlash paketlarini sotib oldik va oxir-oqibat bir nechta qatlamli don skanerlari yordamida o'z donlarimizni aralashtirishga qaror qildik. Biz uchun ishlaydigan loop va oddiy plagin yechimi yo'q edi. Tahrirlash paytida Maykl filmning tuzilishini buzdi va makaralar qayerda tugashi va elementlar qayerda shikastlangan bo'lishi mumkinligini aniqladi. U turli xil g'altaklarga turli donalarni qo'ydi va g'altakning uchlariga va tirnalgan bo'lishi mumkin bo'lgan boshqa joylarga zarar yetkazdi. Maykl ishora belgilarini yaratdi va ularni o'sha paytda ishlatilgan ramka vaqti va oralig'i bilan joylashtirdi. Ovoz uchun Maykl shuningdek, oxirgi ovoz aralashmasini kassetaga yozib oldi va uni raqamlashtirdi va shovqin, voy va tebranish miqdorini nazorat qilish uchun uni manba bilan aralashtirdi. 

Maykl, shuningdek, vaqti-vaqti bilan ataylab nomukammal tahrirlar qildi va o'sha davrga mos keladigan Foleyni joylashtirdi. Yakuniy filmda qasddan o'chirilgan Foleyning bir nechta belgilari ham bor edi, ular etishmayotgandek. Biz bunday kamchiliklar filmni davr va byudjetga moslashtirishga yordam berdi deb o'ylagandik.

Soxta intervyularning rejissyor/aktyor/gapiruvchi boshlarini qanday yig'dingiz?

Maykl stsenariyni yozganida, u odamlarning o'ziga xos turlarini hisobga olgan holda satrlarni tayinladi, lekin ba'zilar filmni suratga olishga "ha" demasligi mumkinligini bilgan holda. Shunday qilib, bizda asl skriptda "Melanie Kinnaman type" yoki "Mark Patton type" kabi "belgilar" bor edi. Bizning boshqa prodyuserimiz Nil Jons bu qismni kastingda chindan ham ajralmas edi. Uchalamiz o'zimiz uchun mos bo'lishi mumkin bo'lgan odamlar ro'yxatini tuzdik. Biz Nilning podkastida boʻlgan mehmonlar soniga va u anjumanlarda panellarni oʻtkazishda va boshqa shunga oʻxshash narsalarda tanish boʻlgan odamlarga eʼtibor qaratdik. Neal odamlarga murojaat qila boshladi. U ularga kontseptsiyani va biz ulardan nima qilishni so'rashimizni tushuntirdi. Ba'zilar qanday qilib soxta filmda paydo bo'lishi mumkinligidan asabiylashdi, lekin ko'plari to'g'ridan-to'g'ri bortga sakrab tushishdi! Neal bu odamlarga juda yoqdi va ular u hech kimni yomon ko'rinishda yoki shunga o'xshash narsalarni tasvirlamoqchi emasligiga ishonishdi. 

Jismoniy shaxslar band bo'lgach, biz skriptni ko'rib chiqdik va qaysi qatorlar ularga mos kelishini aniqladik. Uchalamiz, shuningdek, ularning o'ziga xos ishi va shaxsiyatiga oid qo'shimcha materiallarni aqliy hujum qildik. Biz ularni 2019-yildan boshlab, 2022-yil yozidagi festival premyerasiga yetkazib berishdan so‘nggi kunlargacha suratga oldik. Oxiriga yaqinlashib qolganimizda, The One and Future Smash muharririmiz Aaron Barrokas ham bo‘shliqlarni to‘ldirishi mumkin bo‘lgan intervyular uchun materiallarni taklif qildi. , hazillar qo'shing yoki kontekstni yaxshilang. Muammolarni hal qilish va bo'shliqlarni to'ldirish uchun qo'pol qirqimlarni ko'rib chiqish va keyin qo'shimcha gapiradigan bosh bitlarni otish juda foydali bo'ldi. 

Biz har bir suhbatdoshimiz bilan qisqa vaqt o'tkazdik, lekin ular haqiqatan ham kontseptsiyaga sodiq qolish va loyihani nishonlash uchun ajoyib ish qilishdi. LA premyerasida ularning ko'pchiligi bilan filmni baham ko'rishdan juda xursand bo'ldik. Biz ular qanday munosabatda bo'lishlari mumkinligidan xavotirda edik, lekin ularning barchasi filmdan zavqlangani va biz ularni qanday tasvirlaganimizdan yaxshi his qilgani juda xursand edi. Bu har doim bizning maqsadimiz edi - bu odamlarni nishonlash, biz ko'rib, hayratda o'sganmiz. 

The Once And Future Smash filmida juda ko'p qo'rqinchli franchayzing-hazillar va havolalar mavjud. Bularning barchasini qanday qilib birlashtirdingiz?

Biz dahshatli dahshat muxlislarimiz va bu dahshatli tarix bayrami bo'lishini juda xohlardik! Maykl yozayotganda, u keng auditoriya uchun ishlaydigan hazillar va dahshat haqida haqiqatan ham biladigan tomoshabinlarni mukofotlaydigan chuqur hazillar o'rtasidagi muvozanatni topishga harakat qildi. Kimdir bizdan ikkita filmda qancha havola borligini so'radi va biz aniq hisobni yo'qotdik, lekin bu juda ko'p! 

Aaron tahrir qilganda, u ohangni nazorat qilish va ishlamayotgan yoki juda tushunarsiz bo'lgan hazillarni kesishda ham ajoyib ish qildi. Aaron, shuningdek, ba'zi vizual hazillarni qo'shdi - masalan, chyron taymingni zarba chizig'i sifatida. 

Yakuniy zona 3 bo'ladimi? Bir kun kelib biz ko'proq Smash-Mou-ni ko'ramizmi?

Biz yaratmoqchi bo'lgan filmlar uchun juda ko'p g'oyalarga egamiz, shuning uchun biz loyihalarga qaytishga moyil emasmiz, lekin biz uchun "End Zone" olamida o'ziga xos narsa bor. Biz End Zone 1 remeyki yoki End Zone 3D ni yaratish haqida o‘yladik, ammo barchasi hozirgi filmlarning moliyaviy muvaffaqiyatiga bog‘liq bo‘ladi. Qisqasi, byudjetni oqlaydigan ko'proq talab bo'lsa, biz ko'proq ishlab olamiz!

Soxta hujjatli film sifatida takomillashtirilgan va ssenariyli dialog darajasi qanday edi?

Aytganimizdek, liboslar tanlovi butunlay o'z-o'zidan o'tdi. Aks holda, filmda juda kam takomillashtirish mavjud. Biz barcha gapirayotgan boshchilarga ular satrlarni chalkashtirib yuborishlari yoki ularni o'zgartirishlari mumkinligini aytdik, shuning uchun bu erda va u erda bir oz sodir bo'ldi. Ba'zi misollar sifatida, Jared Rivet bir nechta futbol qasos filmi sarlavhalarini o'ylab topdi va Jeyms Branskome o'zining barcha satrlariga Vetnam hazillarini qo'shib zavqlandi.  

TOAFS va End Zone 2 uchun distribyutor/chiqarish sanasi bormi?

Biz deyarli bir yildan beri distribyutor bilan suhbatlashmoqdamiz va ko'plab takliflar oldik, lekin biz ikki filmning kichik byudjetlarini qoplaydigan kafolatni oldindan qidirmoqdamiz. Bozor shundayki, ko'pchilik distribyutorlar, ayniqsa, bunday noodatiy loyiha uchun tavakkal qilishdan qo'rqishadi. Shunday qilib, biz katta ehtimol bilan agregator bilan ishlaymiz va bu kuzda filmning o'zini-o'zi chiqarishini qilamiz. Bu biz uchun o'tmishda muvaffaqiyatli yo'l bo'lgan va biz bunday yondashuvdan qo'rqmaymiz. Bundan tashqari, biz haqiqatan ham filmni nazorat qila olamiz va uni dunyo bilan baham ko'rishning eng yaxshi usulini aniqlay olamiz. Chiqarilish sanasi hali belgilanmagan.

Hozir ikkalangiz nima ustida ishlayapsiz?

Sofiya hozirdan yil oxirigacha ommaga e'lon qilinmagan ko'plab janrli filmlarda operator bo'ladi va Maykl yaqinlashib kelayotgan "Manikorn" (rej. Jim Makdonof) va "Qiyin yer" (rejissyor) badiiy filmlari uchun yozmoqda. J. Xorton). Shuningdek, ikkalamiz ham Mett Stuertzning yangi “O‘lik emas, balki uyg‘onish” filmi ustida ishladik, bu juda ajoyib bo‘ladi! 

Shuningdek, biz har doim o'z loyihalarimiz bilan shug'ullanamiz va keyingi narsalarni hayotga tatbiq etish uchun qanday resurslar yuzaga kelishini ko'ramiz. Barmoqlar kesib o'tib, biz qotillik sirini ishlab chiqdik, deb aytishimiz mumkin, biz bu qishni Sofiya rejissyorligi va Maykl yozuvchi va prodyuserligi bilan qilishni umid qilamiz.