Birinchi uchlikni boshqargandan keyin tozalamoq filmlar, Jeyms DeMonako tanlangan Jerar MakMurrey rahbarlik qilmoq Birinchi tozalash. “Uchtasini yozganimdan va rejissyorligimdan keyin tozalamoq besh yil ichida men rejissyorlik vazifalarini topshirishga tayyor edim, - deydi DeMonako. "Jerar ko'rdi tozalamoq Men ko'rgan filmlar - janr filmlari, shuningdek, mamlakatimizdagi irq, sinf va qurol nazorati haqida ijtimoiy-siyosiy sharhlar ". 

Ushbu intervyusida Jerar MakMurrey ishlab chiqarish haqida gapirdi Birinchi tozalash va u filmga olib kelgan noyob ta'sirlar, bu erda "Tozalash kechasi" evolyutsiyasi batafsil bayon etilgan.  Birinchi tozalash kinoteatrlarda 4 iyulda ochiladi. 

D.G: Jerar, sizni ushbu loyihaga nima jalb qildi?

GM: Bu narsa meni o'ziga tortdi tozalamoq film Jeyms DeMonakoning ssenariysi edi. Bu dahshatli edi va shahar mahallasida sodir bo'ldi. Hikoya men uchun juda shaxsiy bo'lib tuyuldi; uy kabi his qildim. Men bir zumda bosh qahramonlar bilan tanishib qoldim va darhol ko'z oldimga keldim. Shuningdek, Birinchi tozalash men aniqlaydigan qarshilik ruhiga ega. Otam meni yoshligimdan o'zim uchun turish, to'g'ri yo'l uchun kurashish va jamoamni himoya qilishni o'rgatdi. Shunday qilib, men asosiy xarakterda o'zimning ideallarimni ko'p ko'rdim. Hikoya chizig'i qatlamli bo'lib, men o'zimning jamiyatimiz bilan chambarchas bog'liq bo'lgan voqea orqali mamlakatimizning hozirgi holati to'g'risida ajoyib siyosiy sharhlar yozish imkoniyatidan zavqlandim. Bu noyob, yangi va zamonaviy narsa qilish uchun juda katta imkoniyat.

DG: Jeyms DeMonakodan keyin dastlabki uchlikni boshqargan tozalamoq Sizningcha, ushbu to'rtinchi filmga ushbu filmni suratga olishlari mumkin bo'lgan boshqa rejissyorlar, shu jumladan Jeymsdan noyob bo'lgan narsalarni olib keldingizmi?

GM: O'ylaymanki, men filmga juda boshqacha madaniy tus beraman. Ushbu voqea Staten orolida bo'lib o'tadi va Birinchi tozalash kechasida omon qolmoqchi bo'lgan qora va jigarrang odamlar guruhining safari haqida. Men asosan qora tanlilar yashaydigan Nyu-Orleanning 7-bo'limida o'sganman. Ushbu Tozalashning qahramonlari va ularning sayohatlari men hayotimda bo'lgan ba'zi tajribalarni aks ettiradi. Men Amerikadagi qora tanli odam kabi hayotiy tajribam menga shahar ichkarisidagi mahalla ichidagi tozalash qanday bo'lishi mumkinligi haqida chinakam voqeani aytib berish uchun o'ziga xos istiqbolni beradi.

D.G .: Jerar, siz va sizning kinematografistingiz suratga olish boshlanishidan oldin qanday vizual strategiyani muhokama qildilar va filmning tashqi qiyofasini va ohangini qanday ta'riflar edingiz?

GM: Men o'zimning operatorim bilan filmning ko'rinishini va ohangini aniqlayotganda, men ushbu filmni boshqa "Purge" filmlaridan ajratib ko'rsatishni maqsad qildim, chunki bu filmning davomi emas, balki davomi. Blumhouse va Platinum Dunes bilan ilgari o'tkazilgan munozaralar menga birinchi filmimning ingl. Yonayotgan qumlar, va boshqalarnikiga qaraganda tonnalab unga yaqinroq bir narsa qilishni xohladi tozalamoq filmlar. 

Men ushbu filmga bo'lgan qarashimni 1990-yillarning kapotli filmlariga hurmat sifatida tushuntirdim. Men 90-yillarda o'spirin bo'lib o'sganman, shunga o'xshash filmlar To'g'ri narsani qil, Boyz N qalpoqcha, Menga qarshi Ikkinchi Jamiyat, Nyu-Jek Siti, Nyu-York qiroliva o'sha davrdagi boshqa filmlar kadrlarni tanlash va umumiy ohang uchun tanlovimni og'irlik qildi. Men 90-yillarning uslubi bilan zamonaviy dahshat / voqea sarguzashtlari / siyosiy triller o'rtasidagi ziddiyat qiziqarli talqin qilishiga o'xshaydi. Birinchi tozalash va filmga yangi lazzat qo'shish. Estetik jihatdan men uchun atrof-muhit to'qimasini yaxshilash va filmda namoyish etilgan turli madaniyatlarni go'zallik va nafislik bilan tasvirlash juda muhim edi. 

Shuningdek, men film katta ko'rinishini xohlar edim, shuning uchun harakatlarning ketma-ketligi va shaxsiy o'zaro munosabatlarni ancha yaqin va samimiy qilish bilan birga, jamoatchilikni jalb qilib, juda ko'p keng va kranli kadrlar qilishni tanladim. Men tomoshabinlarga qahramonlarning dramatik va hissiy safarlarini his qilishlarini, ular bilan qo'rquvni, shuningdek sevgini his qilishlarini, tozalash kechasida boshlaridan kechirgan umidsizlik hayajonini olishlarini istayman. Bir necha daqiqada biz tomoshabinlarga haqiqat va insonparvarlik tuyg'usini berish uchun kamerani oqimga qo'yamiz va qahramonlar bilan raqsga tushamiz, natijada tozalash har kimga ta'sir qiladi - terining rangi va iqtisodiy holatidan qat'iy nazar.

D.G .: Siz ushbu filmda sodir bo'lgan mayem va zo'ravonlikni avvalgi filmlarga nisbatan qanday ta'riflagan bo'lar edingiz va sizningcha, tomoshabinlar ushbu film haqida nimani eng jozibali, qo'rqinchli deb bilishadi?

GM: Oldingi tozalamoq filmlarning barchasi o'ziga xos o'ziga xos xususiyatlarga ega. Men o'zimning poklashim bilan ajralib turishni xohladim. Men birinchi filmda ko'rgan yaqinlikka qaytishni istadim, shu bilan qo'shnida bo'lish kabi hissiyotni o'zida mujassam etgan holda, ko'chalarda sodir bo'layotgan barcha quvnoq noxushliklarni namoyish etish uchun.

Mening maqsadim "tozalash" zo'ravonligini iloji boricha real his qilish edi, shuning uchun filmimdagi mayhem va zo'ravonlik turi men qo'rqayotgan narsalarga o'xshaydi, menimcha bu film tomoshabinlar uchun o'ziga xos qo'rquv va dahshat darajasiga ega. Men filmimda odamlarga "Vau, bu haqiqiy hayotda sodir bo'lishi mumkin" kabi his etadigan jumboq va haqiqatga ega bo'lishini xohlardim. Ushbu juda mos keladigan belgilarni ko'rish orasidagi ziddiyat, tozalash kechasi haqiqatlari bilan shug'ullanishi kerak, bu filmga qo'rquvning boshqa o'lchamlarini qo'shadi.

D.G: Sizningcha, dastlabki film, prekvell bo'lishdan tashqari, ushbu filmni avvalgi uchta filmdan nimasi bilan ajralib turadi?

GM: Ushbu film bir-biridan farq qiladi, chunki u birinchi tozalash kechasida suratga olingan, shuning uchun personajlar aslida nimani kutishlarini bilishmaydi. Boshqa tozalash filmlarida jamiyat Tozalashga odatlanib qolgan va ko'p odamlar bundan hatto zavqlanishadi. Ammo bu filmda hech kim haqiqatan ham nima qilishni bilmaydi, shuning uchun siz boshqacha tajribaga ega bo'lasiz.  

Bundan tashqari, bu tozalamoq shahar atroflarida vaqt o'tkazmaydi, o'rta va yuqori sinf odamlar tajribasi bilan shug'ullanadi. Mana, biz shahar ichidamiz, buni odamlar ko'zi bilan boshdan kechirmoqdamiz. Filmni ko'chalar va bu fuqarolarning qo'rquvi va qo'rquvi nuqtai nazaridan ko'rish bu filmga o'zgacha hissiyot bag'ishlaydi. Jey-Z aytganidek: "Ko'chalar tomosha qilmoqda".

D.G .: Buffalo filmini suratga olish joyi siz tanlagan boshqa joylardan noyob bo'lgan ushbu filmga nimani olib keldi va filmning tasvirlangan joyini qanday ta'riflar edingiz?

GM: Buffalo shahri otish uchun ajoyib joy edi va shahar hokimi Bayron Braun va Buffalo film komissiyasi bizga haqiqatan ham muhabbat ko'rsatdi. Shahar taqdim etishi kerak bo'lgan har qanday manbaga kirish juda foydali edi. Bundan tashqari, menimcha, Buffaloning o'zi ushbu film uchun ma'lum bir ruhni bergan. Ushbu Tozalashni tasavvur qilganimda, u o'zini Amerika shahri kabi his qilishi kerakligini bildim. Amerika shaharlari ma'lum bir tuzilishga ega, uni takrorlash qiyin. Bundan tashqari, filmning rejimi shaharni hisobga olgan holda, odamlar va atrof-muhit haqida gap ketganda, biz ma'lum bir estetikaga ega bo'lishimiz kerakligini bilardim. Buffalo otish uchun juda yaxshi joy edi, chunki u qora va lotin tillarida kuchli ishtirok etgan. Men Baffaloni ko'chalar, do'konlarning tuzilishi asosida Staten oroli kabi his eta olaman va o'zim katta bo'lgan odamlarga o'xshash mahalliy aktyorlarni suratga olishim mumkin edi. Buffalo haqiqatan ham menga yoqadigan haqiqiylikni taklif qildi.

D.G .: Siz ushbu filmda mavjud bo'lgan insoniy dinamikani qanday ta'riflagan bo'lardingiz?

GM: Mening tozalashimning insoniy dinamikasi uning xarakterlari va ularning turli xil tajribalari doirasida yashaydi. Men tomoshabinlar bilan bog'liq bo'lishi mumkin bo'lgan insonning xom hissiyotlari gambitini boshdan kechiradigan empatik personajlarni yaratishga harakat qildim. Men shuningdek, odamlarning zo'ravonlik qilishlari, Tozalashlari uchun tug'ma ehtiyojlarini o'rganishni va bu ehtiyojni Tozalashga berayotganlarini va ularga olib keladigan erkinlikdan zavqlanishlarini ko'rsatishni xohladim. O'ylaymanki, biz ushbu filmda insonparvarlikni namoyish etish uchun ko'p qirrali yondashamiz va Purge kechasida insoniyat o'zini namoyon qilishi mumkin bo'lgan turli xil usullar.

D.G .: Marisa Tomeyning ushbu filmdagi obrazining ismi nima va uning ushbu filmdagi rolini qanday ta'riflar edingiz?

GM: Marisa Tomei obraziga Arxitektor nomi berilgan, chunki u "Tozalash" ning butun g'oyasini ilgari surgan psixolog. U "Tozalash" insoniyatning bir qismi ekanligini va agar odamlar o'z xohish-istaklarini yiliga bir marta bajara olsalar, bu mamlakatni har kuni iste'mol qiladigan ba'zi jinoyatlar va zo'ravonliklarni engillashishiga yordam beradi, deb hisoblaydi. Shu nuqtai nazardan, u oddiygina ko'ngillilar bilan boshqariladigan ilmiy tajribada o'z farazini sinab ko'rgan olimdir.

Biroq, uning xarakteri hokimiyatdagi odamlarning insoniy tomonlarini ko'rsatish va NFFA bilan ishlaydigan odamning boshqa nuqtai nazarini ko'rsatish uchun ham mavjud. Marisaga halol tasviri va filmimizga qo'shgan ulkan hissasi uchun minnatdorchilik bildirmoqchiman.

D.G .: Ushbu filmni yaratishda siz duch kelgan eng katta muammo nima edi?

GM: Menimcha, ushbu filmni yaratishda eng katta qiyinchilik qo'rqinchli bo'lish uchun keldi. Ushbu film juda ko'p elementlarga ega, ammo uning negizida u hali ham dahshatli filmdir. Qahramonlarni qo'rquv va qo'rquvni boshdan kechirgan vaziyatlarga qo'yish orqali tomoshabinlarga insoniy his-tuyg'ularni etkazishda o'zimni qulay his qilaman, ammo bu narsalar tomoshabinlarni o'z joylaridan sakrab chiqishiga olib keladigan yaxshi qo'rqinchga aylanishi shart emas. Ammo "Tozalash" dunyosini yaratgan Jeyms DeMonakoning va prodyuser Sebastien Lemercening ijodiy hissasi menga o'sha lahzalardagi keskinlikni masxara qilishga yordam berdi, bu ularni qo'rqitdi. Umid qilamanki, tomoshabinlar biz ular uchun yig'gan narsalarimizdan zavqlanishadi.