Hereditary debyutining xususiyati Ari Aster, ilgari oltita qisqa metrajli filmni suratga olgan. Shundan buyon Hereditary Sundance kinofestivali 2018 yil yanvarida bo'lib o'tgan, tanqidchilar taqqoslaganlar Hereditary kabi ikonik filmlarga Rosemaryning bolasi va Shining va Asterga avtor deb yozgan.

Aster bilan quyidagi intervyu aprel oyining birinchi haftasida elektron pochta orqali o'tkazildi.  Hereditary 8 iyun kuni teatrlarda ochiladi.

D.G .: Irsiy naslning nasl-nasabi, ilhomi nima edi va filmning nomi qanday ahamiyatga ega?

AA: Men qayg'u va travma haqida jiddiy mulohaza yuritishni xohlardim, ular asta-sekin kabusga aylanadi - bu falokat yuz berganda hayot o'zlarini dahshatli his qilishi mumkin. Sarlavhaning haqiqiy ahamiyati film oxirigacha tomoshabinga tushmasligi kerak, ammo shuni aytish kifoya Hereditary birinchi navbatda oilaviy aloqalarning makkorligi bilan bog'liq. Film davomida ushbu oilada iroda erkinligi yo'qligi tobora ravshanlashmoqda; ularning taqdiri ularga o'tib ketgan va bu meros bo'lib, ular tebranish umidida emaslar.

D.G .: Siz ushbu film bilan qaysi mavzularni o'rganmoqchi edingiz?

AA: Odamlarni birlashtirgan va aloqalarni mustahkamlagan fojia haqida ko'plab filmlar mavjud. Men qayg'u odamlarni parchalanishi va travma insonni butunlay o'zgartirishi mumkin bo'lgan barcha usullar haqida film yaratmoqchi edim - bu yaxshi tomonga emas! Herediter - bu yomon, umidsiz oqibatlarga olib boradigan eng yomon stsenariylarning bufetidir. Endi nima uchun bularning barchasini qilishni xohlaganimni tekshirishim kerak.

D.G .: Filmni suratga olishdan oldin siz va sizning operatoringiz muhokama qilgan uslubiy, vizual strategiya qanday edi va filmning tashqi qiyofasini va ohangini qanday ta'riflar edingiz?

AA: Men u bilan AFIda uchrashganimdan beri DP-mim Pavel Pogorzelski bilan ishlayapman va biz ajoyib stenografiyani ishlab chiqdik. Biz bir tilda gaplashamiz, shu darajada kelishmovchilik yoki tushunmovchilik alomatlarida bir-birimizdan ancha xafa bo'lamiz. Mening ishlash uslubim - va ishlashning eng yaxshi usullari borligiga aminman - men har doim kadrlar ro'yxatini tuzishdan boshlayman va bu kadrlar ro'yxati tugamaguncha ekipaj tarkibida hech kim bilan gaplashmayman. U erdan ijro, yoritish, ishlab chiqarishni loyihalash va hk. Masalalari markaziy ahamiyatga ega. Avvalo, har bir bo'lim boshlig'i filmni boshida ko'rishi kerak. Bunday holda, kamera juda suyuq, ajralib turadigan, kuzatuvchi - tajovuzkor bo'ladi. Bu ohangda gaplashish qiyin ... lekin shuni aytishim mumkinki, men tez-tez ekipajga film yomonlikni his qilishi kerakligini aytardim. Biz oila bilan birgamiz va ular bilan haqiqatan ham sodir bo'layotgan voqealarni bilmasligimiz sababli qo'shildik, ammo biz ularni ko'proq bilimli, sadistik nuqtai nazardan kuzatayotganimiz hissi ham bo'lishi kerak.

D.G .: Siz ushbu filmga qanday janr ta'sirini ko'rsatdingiz va sizningcha, tomoshabinlar ushbu filmga nisbatan nimani eng jozibali va qo'rqinchli deb bilishadi?

AA: Men uchun dahshatli unsurlardan oldin oilaviy dramada qatnashish muhim edi. Qo'rqinchli film sifatida ishlashdan oldin film o'z-o'zidan ichki fojia sifatida turishi kerak edi. Shunday qilib, men ekipajga bergan ma'lumotlarning aksariyati dahshatli filmlar emas edi. Mayk Ley bitta edi - ayniqsa Sirlar va yolg'on va Hamma narsa yoki hech narsa. Biz ham jiddiy gaplashdik Muzli bo'ron va Yotoq xonasida, bu 30-daqiqada teskari o'girilib, bu Herediter-dan farq qilmaydi. Bergman - bu mening qahramonlarimdan biri, va "Yig'lamoq va shivirlash" men va Sonat Sonatasi bilan onam va qizim munosabatlari haqida o'ylagan narsam edi. Biz muhokama qilgan dahshatli filmlar asosan 60-70-yillarda bo'lgan. Rosemaryning bolasi aniq bir tosh edi. Hozir qaramang katta. Nikolas Roeg, umuman, men uchun katta edi. Men Jek Kleytonnikini yaxshi ko'raman Innocents. Va keyin Yaponiyaning dahshatli filmlari - Ugetsu, Onibaba, Passion imperiyasi, Kvaydan, kuroneko...

D.G .: Grem oilasi bilan birinchi marta uchrashganimizda, oilaviy dinamikani qanday ta'riflar edingiz va ular film davomida bosib o'tgan sayohatini qanday tasvirlar edingiz?

AA: Gremlar biz ular bilan uchrashganimizda allaqachon bir-biridan ajratib qo'yilgan. To'liq, tan olinmagan tarix bilan havo qalin bo'lishi kerak edi. U erdan faqat ularni uzoqlashtirishga xizmat qiladigan narsalar sodir bo'ladi va filmning oxiriga kelib, oilaning har bir a'zosi boshqasiga umuman begona bo'lib qoladi - agar ular o'zlarini ikki karra ko'rinmasa - boshqasiga. Freydning g'ayritabiiy, uy haqidagi inshoiga murojaat qilish uchun Hereditary qat'iy ravishda uysizlikka aylanadi.

D.G .: Filmdagi Grem oilasini qiynayotgan yomon muomalada bo'lish xususiyatini qanday ta'riflar edingiz va ular bunga qanday javob berishadi?

AA: O'yinda ko'plab toksik ta'sirlar mavjud. Ayb, g'azab, ayb, ishonchsizlik ... shunda jin ham bo'ladi.

D.G .: Siz hayotda ham, o'limda ham Charli va uning buvisi Ellen o'rtasidagi munosabatlarning mohiyatini qanday ta'riflar edingiz?

AA: Buni tushuntirish filmdagi juda katta vahiylarga xiyonat qilish degani. Buzilib ketishdan saqlanaman!

D.G: Filmni suratga olish jarayonida duch kelgan eng katta qiyinchilik nima edi?

AA: Biz uyning butun ichki qismini ovozli sahnada qurdik. Uy ichidagi hamma narsa noldan ishlab chiqilgan va qurilgan. Bundan tashqari, bizda uyning miniatyura nusxasini (boshqa ko'plab miniatyuralar qatorida) yaratish zarurati tug'dirdi. Bu shuni anglatadiki, biz tortishishdan oldin uyning har bir elementini loyihalashimiz kerak edi. Bu shunchaki biz uy tartibi va xonalarning o'lchamlari to'g'risida qaror qabul qilishimiz kerakligini anglatmaydi, bu aslida miniatyurist uchun takrorlanishi eng oson narsa; Bu kiyinish to'g'risida juda erta qaror qilishimiz kerakligini anglatadi. Shunday qilib, biz qanday mebellar bo'lishini, devor qog'ozi qanday bo'lishini, har bir xonada qanday o'simliklarni ekishimizni, deraza ustiga qanday pardalar qo'yganimizni va boshqalarni bilishimiz kerak edi. Qo'g'irchoq uylari bilan bog'liq bo'lgan barcha narsalarni biz ishlab chiqarishning so'nggi haftasida suratga oldik va shu qadar qattiq ediki, biz miniatyuralarni tortib olishgan kunlarning o'zidayoq jo'natib yubordik.

D.G .: Yuta, sizning suratga olish joyingiz, siz tanlagan bo'lishi mumkin bo'lgan boshqa suratga olish joylaridan noyob bo'lgan ushbu filmga nima olib keldi va filmning fonini, sahnasini qanday tasvirlab berasiz?

AA: Xo'sh, biz dastlab Yuta shtatiga borgan edik, chunki u erda byudjetimizdan ko'proq foyda olishimiz mumkin edi. Bundan tashqari, asl rejasi qishki filmni suratga olish va uyni qor bilan qoplash edi. Ya'ni, rejalashtirish bizni yozda suratga olishni talab qildi va men oxir-oqibat Yuta taqdim etgan landshaftlardan mamnun bo'lolmasdim. Hozir men filmni boshqa tomonga qarashini tasavvur qila olmayman. Shuni ham aytishim kerakki, bizda ushbu filmning eng ajoyib ekipaji bor edi - badiiy bo'limdan kameralar bo'limiga qadar biron bir zaif aloqa yo'q edi. Filmni suratga olishni istaganlarga Yuta shtatidan maslahat beraman.

D.G .: Filmdagi eng sevimli sahna yoki ketma-ketlik qaysi?

AA: Xo'sh, spoylerdan qochish umidida va haddan tashqari sirli bo'lish xavfi bor: Toni Kollettning uzoq vaqt montaji bor (bir hafta davomida) yig'lab yubordi va men bu qanday paydo bo'lganidan juda mamnunman.

D.G .: Men Ann Dovudning Joan obrazini o'qiganimda, darhol Billi Uaytlouni Baylok xonim singari tasavvur qildim. Omen. Joanning filmdagi rolini qanday ta'riflar edingiz?

AA: Uning fe'l-atvori, albatta, o'sha an'analarda. Shu sababli u Kastevets singari belgilar an'analarida ham bor Rosemaryning bolasi yoki Xilari Meysonning ko'r-ko'rona ko'ruvchisi Hozir qaramang. U sizning manfaatingizga eng yaxshi ko'rinishga ega bo'lgan aldruistik qo'shnining pessimistik skeptisizmidan kelib chiqadi. Qulaylik bilan, u shuningdek, ishlamaydigan birlikning boshqa izolyatsiya qilingan a'zosi uchun chiqish joyini ta'minlash uchun qadam qo'ygan xayrixoh begonalarning oilaviy dramalaridagi an'analardan kelib chiqadi. Judd Xirsh "Oddiy odamlarda".

D.G .: Filmning shu paytgacha qabul qilgan ijobiy reaktsiyasini hisobga olgan holda, rasmiy ravishda hali namoyish etilmagan film uchun g'alati, bu film allaqachon dunyoning aksariyat qismi filmlar klassik mavqeiga ega bo'lgandek tuyuladi. ko'rish imkoniyati. Siz shu vaqtgacha bo'lgan namoyishlar paytida tomoshabinlarning reaktsiyasi jihatidan nimani boshdan kechirdingiz va shu paytgacha filmga bo'lgan munosabatingizni qanday ta'riflar edingiz?

AA: Reaksiyalar juda hayajonli bo'ldi. Rostini aytsam, dastlab odamlar buni juda katta bok deb o'ylamaganliklari uchun juda xursand bo'ldim. Ammo siz dahshatli filmingiz ishlayaptimi yoki yo'qmi, bu noyob miqdoriy narsa ekanligini tezda bilib olasiz. Bu xuddi komediya tayyorlashga o'xshaydi. Yoki odamlar kulishadi yoki yo'q. Ammo shuni aytishim mumkinki, tomoshabinlar siz qilgan narsaga birgalikda baqirishlari kabi tuyg'u yo'q. Bu juda yaxshi dopamin.

D.G .: Bu sizning birinchi badiiy filmingiz bo'lganligi sababli, so'nggi o'n yil ichida bosib o'tgan sayohatingizni qanday ta'riflar edingiz?

AA: Men o'n ikki yoshimdan ssenariylar yozyapman. Men Amerika kino institutida rejissyorlik bo'yicha o'qishdan oldin Santa Fe kollejidagi kino maktabiga bordim. AFIni tugatgandan so'ng, men o'nlab qisqa metrajli filmlar suratga oldim va shu vaqtga kelib yozishga kirishdim Hereditary, Menda yana o'nta ssenariy bor edi (ulardan ikkitasi oldin tayyorlanadigan yo'lda) Hereditary). Bu juda uzoq yo'l edi, lekin men ularga qaraganda ko'proq resurslar yoki kuchli hamkorlar bilan baraka topa olmadim Hereditary. Men o'zimni juda baxtli deb bilaman.

D.G .: Sizning avvalgi ishlaringizni, qisqa metrajli filmlaringizni ko'rmagan odam uchun sizning belgi, imzoingiz, rejissyor sifatida nimani va nimani aniqlaganini aytasiz? Hereditary Ari Aster filmi sifatida?

AA: Men AFIda o'qituvchi bo'lgan buyuk ustozim Piter Markxemning aytishicha, film yaratish - bu buzuqlik (yoki bo'lishi kerak). Men bu fikrga chin dildan qo'shilaman. Irsiy va mening barcha qisqa metrajli filmlarim (va men bu erdan suratga olishni niyat qilgan deyarli barcha filmlar) ushbu buzg'unchilik an'analariga umidvor hissa qo'shmoqda.

D.G .: Nega o'ylaysiz? Hereditary bozorda boshqa janrdagi filmlarning legionidan ajralib turadimi?

AA: Men bu bilan gaplashish uchun joy emasman. Aytishim kerakki, agar film ishlasa, ishonaman, chunki men o'zimning vazifamni har doim boshqalardan oldin hurmat qilishni o'zimga maqsad qilganman. Bundan tashqari, men qo'shishga ishonch hosil qilgan to'liq frontal yalang'ochlikning juda saxiy miqdori bor.

D.G .: Agar butun tajribangizni eslasangiz Hereditary, filmda bosib o'tgan sayohatingizga nazar tashlaganingizda, ushbu voqeani siz uchun eng yaxshi aytib beradigan birgina xotira bormi?

AA: Men, ayniqsa, bitta xotirani o'ylay olmayman. Aytishim mumkinki, prodyuserlik paytida bir necha lahzalar bo'lgan edi, unda men birdaniga aslida filmni suratga olayotganimni esladim. Bu har doim mening orzuim edi. Shunday qilib, oyoqlarimni erga tekkizishni va buni qadrlashni unutmaslikka harakat qilaman. Bu eng yaxshi daqiqalar edi.