Ruhiy Polaroid kamerasi suratga olganlarning hammasini o'ldiradi. Bu o'n besh daqiqalik qisqa metrajli filmning asosiy sharti edi PolaroidNorvegiya kinorejissyori tomonidan boshqarilgan va yozilgan Lars Klevberg, kontseptsiyani xususiyatga aylantirishning aniq maqsadi uchun qisqa metrajli filmni yaratgan. Klevbergning xohishi amalga oshdi.

2015 yilda namoyish etilganda, qisqa metrajli film tezda Gollivud e'tiborini tortdi. Uchun janr tomoshabinlariga ma'lum bo'lgan prodyuser Roy Li gina va ring darhol tanilgan filmlar Polaroidxususiyati potentsiali. «Men qisqa metrajli filmni ko'rganimda Polaroid, Men badiiy filmga aylanish uchun etarlicha kuchli kontseptsiya ekanligini darhol angladim ", deydi Li. “Hozirgi kunda meni qo'rqitish juda ko'p narsani talab qiladi, chunki men, ehtimol, ish uchun va janr muxlisi sifatida Gollivudda boshqalardan ko'ra ko'proq dahshatli filmlar va qisqa metrajli filmlarni ko'rganman. Polaroid buni ofisimdagi noutbukda tomosha qilayotganimda qo'rqardim. Qisqa metrajli filmni to'liq metrajli badiiy filmga aylantirsak, u dahshatli voqeani boshdan kechiradi, deb ishongan edim The gina or Uzuk. "

Moslashish uchun yangi direktorni yollash o'rniga Polaroid, Li Klevbergni tanladi. "Men darhol aytishim mumkinki, Lars men bilan hamkorlik qilishni istagan iste'dod edi", deydi Li. "Lars kontseptsiya bilan chiqdi va hayratlanarli qisqa metrajli filmni birlashtirdi, shuning uchun uni filmga aylantirishga munosibroq odam topilmadi. U qisqa metrajli filmda qo'rquv va keskinlikni cheklangan vaqt ichida yaratishga muvaffaq bo'ldi va men uning ko'proq ekran vaqtida yana nimalarga erishishini ko'rish juda yaxshi bo'lishini bilar edim ».

Ning xususiyati versiyasi Polaroid, Bler Butler tomonidan yozilgan, qadimgi polaroid kamerasini egallab olgan o'rta maktab yolg'iz qushlari Fitcher (Ketrin Preskott) haqida hikoya qiladi. Tez orada Bird kamerada dahshatli kuch borligini anglaydi: Kamera tomonidan suratga olingan har bir kishi zo'ravon o'limga duch keladi. Qush va uning do'stlari, ularni o'ldirmasdan oldin, xayolparast kameraning sirini hal qilish uchun poyga.

May oyida men Klevberg bilan suhbatlashish imkoniyatiga ega bo'ldim Polaroid, dastlab avgust oyida chiqarilishi kerak edi. Polaroid endi 1 yil 2017-dekabrda chiqarilishi rejalashtirilgan.

DG: Lars, siz o'zingiz sayohat qilganingiz haqida gapira olasizmi va Polaroid, so'nggi uch yil ichida qisqa metrajli filmni ishlab chiqarish va chiqarishdan tortib, sizning loyihangizni Gollivud tomonidan tanlashga qadar, so'ngra qisqa metrajli filmingizni badiiy filmga aylantirish jarayoni va hozirda uning yaqinda chiqishi kerakmi?

LK: Bu yil juda gavjum yil bo'ldi. Men juda qisqa tayyorgarlikni boshlash uchun yanvar oyida samolyotga sakradim. Biz yigirma besh kun davomida o'q uzdik, keyin post-prodyuserlikni boshlash uchun LAga borishdan oldin men Norvegiyada erga tegdim, bu men hozirda qilyapman.
مور
D.G: Lars, siz qisqa metrajli filmni yaratganingizda, uning imkoniyatlarini tasavvur qildingizmi va o'n besh daqiqalik qisqa metrajli filmni badiiy filmga aylantirish jarayonini qanday ta'riflar edingiz?
​ ​
LK: Ha. Ssenariyni yozganimda, buni Gollivudda olish imkoniyati borligini bilardim. Shunday qilib, o'shanda u uchun allaqachon rejam bor edi. Va shunday bo'ldi. Asosiy g'oya juda hayajonli va qo'rqinchli edi. Jarayon haqiqatan ham qiziqarli bo'ldi. Bob [Vaynshteyn] va uning jamoasida ishlayotganingizda, har qanday vaqtda egarchilik qilishga tayyor bo'lishingiz kerak. Funktsiyani yaratish qisqa vaqtga qaraganda tezroq jarayon bo'ldi va bu ko'p narsani anglatadi.

D.G: Lars, qisqa metrajli filmni ko'rmaganlar uchun qisqa metrajli film bilan badiiy filmning eng katta farqlari nimada va qisqa metrajli filmni uzun metrajli ssenariyga aylantirish borasida eng katta qiyinchiliklarga duch keldingizmi?
مور
LK: Qisqasini xususiyatga keltirish nuqtai nazaridan eng katta muammo har doim hikoya - hikoya va qahramonlardir. Keyin u mifologiyani kamera nuqtai nazaridan tiklashi va biz hikoya bilan oldinga siljishimiz bilan uni shakllantirishi kerak edi. Hammasi joyiga tushishi kerak.Qisqa metrajli film juda sekin va shubhali bo'lib, u mutlaqo so'nggi daqiqagacha hamma narsani bermaydi. Buni men bilan birga xususiyat versiyasiga olib kirmoqchi edim.

D.G: Lars, birinchi navbatda komediya yozuvi bilan tanilgan Bler Butler ushbu loyihaga nimani olib keldi, bu sizga buni kontseptsiya sifatida tasavvur qilishda yordam berdi va ehtimol siz qisqa metrajli filmni yaratishda siz tasavvur qilmagan yo'nalishlarda qahramonlar va hikoyani olib o'tdingizmi?

LK: Bler asosiy xarakterdagi Birdga odamga tegadigan ba'zi narsalarni keltirdi. Bu kichik, deyarli ko'rinmaydigan daqiqalar. Bu juda yaxshi edi va xarakterga yanada chuqurlik olib keldi.
​ ​
D.G .: Lars, Ketrin Preskott rolini o'ynagan Qush Fitcherning ushbu filmdagi sayohati, uning xarakterining yoyi va Polaroid kamerasi bilan aloqasi nuqtai nazaridan qanday tasvirlangan bo'lardi?

LK: Qush juda yoqimli qahramon. Biz uchun bu empatik va egoist bo'lmagan odamni majburan his qilmasdan taqdim etgan bosh qahramonga ega bo'lishimiz muhim edi, chunki u film haqida ketayotgan narsaning aksi. Hikoya va ko'p qatlamli qahramonga ega bo'lish men uchun doimo qiziq tuyuladi. Birdning hissiy voqealari va shaxsiy qiziqishi, u hozirgi kungacha bo'lgan eng katta qo'rquvni engishga qodir ekanligining katta qismidir. Xarakter Ketrin tomonidan juda yaxshi tasvirlangan.

D.G: Polaroid kamerasi hikoyaga qanday kiritilgan va sizning strategiyangiz qanday edi va siz ushbu kamerani, ushbu ob'ektni filmingizning yomon odami sifatida namoyish etish nuqtai nazaridan qanday usullardan foydalandingiz?

LK: Biz kamerani filmda juda erta tanishtiramiz. Tomoshabinlar bu narsa dahshatli daqiqalarni keltirib chiqarishi mumkinligini tezda anglaydilar. Shunday qilib, kamera oxir-oqibat Bird va uning do'stlari bilan ish olib borganida, tomoshabinlar allaqachon kameraning imkoniyatlari to'g'risida juda ogohlantirilgan.Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburg, Lüksemburg, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lombard, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lombard, Lüksemburg
مور
D.G: Lars, Qush va uning do'stlari kameraning yovuz kuchlariga qancha vaqt javob berishlari kerakligi va filmda qanday "qoidalar" borligi haqida hikoyada "soat" bormi? hujumlar va qanday qilib, ehtimol uni engish mumkin?

LK: Turi. Odamlar o'lmoqda va Qush uni to'xtatish yo'lini topmaguncha to'xtamaydi. Qoidalar haqida aniq ma'lumot bermayman, lekin biz uchun filmda hamma narsaga singib ketgan tahlikali narsa yaratish juda muhim edi. Men mavzu, ramzlar, shartlar, texnologiyalar, jamiyat haqida gapiryapman. Noyob va dahshatli narsa yaratish uchun hamma narsa yaxshilab pishirilgan.Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburg, Lüksemburg, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lombard, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lombard, Lüksemburg
مور
D.G: Lars, Polaroid kabi filmlar bilan taqqoslangan Oxirgi manzil, oxirgi to'xtash joyi va UzukVa men sizning fikringizcha, bu taqqoslashlar asosli deb o'ylaysizmi va siz ushbu hikoyaga olib kelgan boshqa janr va uslubiy ta'sirlar mavjudmi?

LK: Ha. Mening ashaddiy muxlisim Ju-on filmlar. Qisqa metrajli filmni suratga olishda men o'sha yo'nalishga borishni xohlardim, lekin unga norvegiyaliklar hissiyotini qo'shmoqchiman.Ajoyib dahshatli filmlar jamiyatni har xil shaklda aks ettiradi - "Ring", "Chet ellik" va boshqalar. Bu men uchun muhim edi Polaroid barchamiz aniqlay oladigan narsani namoyish etdi. Yilda Polaroid, bu narsistik va xudbin hayot tarzimiz. Internetda rasmlarni joylashtirish, "selfi" qilish va umuman atrofingizdagi odamlar bilan juda ko'p aloqa qilmaslik. Hissiy jihatdan. Biz yaqinlashish va ko'proq ijtimoiy bo'lish uchun juda ko'p vositalarga ega bo'lgan dunyoda yashayapmiz, ammo buning aksi. Biz ko'proq yakkalanib qolamiz. Biz o'zimizga ta'sir qiladigan, narsisistik jamiyat nuqtai nazaridan yaxshi bo'lmagan narsaga ketyapmiz.Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburg, Lüksemburg, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lombard, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lombard, Lüksemburg

D.G: Lars, siz va sizning operatoringiz va prodyuser dizayneringiz ushbu film uchun belgilab bergan uslubiy va vizual strategiyangiz qanday edi va bunga qanday erishdingiz va filmning atmosferasi, ko'rinishi va ohangini qanday ta'riflar edingiz?

LK: Men juda ingl. Men g'oyalar va his-tuyg'ularni vizual tarzda namoyish qilishni yoqtiraman. Men noir filmlarni suratga olishning eski uslubining ashaddiy muxlisiman, qattiq kontrastli va past yoritilgan. Men buni Polaroidga Edvard Xopperning minimalist yondoshuvi bilan birga olib kirmoqchi edim. San'atni olib kirishga urinish Polaroid. Bundan tashqari, men Caravaggio va Edward Munchning rasmlarini tomosha qildim, bu ko'rinishni aniqlaydigan narsa edi. Men yangi paydo bo'lgan dahshatli filmlarning aksariyatining qo'pol dizaynini yoqtirmayman, lekin men juda erta, men boshqacha narsaga borishimni bilar edim. Filmda taniqli rasmlarga to'g'ridan-to'g'ri havolalar juda ko'p, agar siz ularni izlayotgan bo'lsangiz, ularni topasiz.Past prodyuseri Ken Rempel va mening partiyam Pål Ulrik Rokset bilan suhbatlashib, biz atrofga nazar tashladik. Polaroidni kinoteatrda tomosha qilayotganimda, siz katta farqni ko'rishingizga aminman. Polaroid uning aka-ukalariga o'xshamaydi.
مور
D.G: Lars, ushbu filmni yaratishda siz duch kelgan eng katta muammo nima edi?

LK: buni amalga oshirish vaqti. Ssenariy hajmi jihatidan juda katta edi. Ko'p harakat va oldinga siljish bilan 136 sahna bor edi.
Joylarning miqdori, SFX, VFX va bizda mavjud bo'lgan barcha narsalarni hisobga olgan holda bularning barchasini olish juda qiyin edi.Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburglar, Lüksemburglar, Lüksemburglar, Lüksemburglar, Lüksemburglar, Lüksemburglar, Lüksemburqlar, Lüksemburglar, Lüksemburqlar, Lüksemburglar, Lüksemburqlar, Lüksemburglar, Lüksemburqlar, Lüksemburglar, Lüksemburglar, Lüksemburglar, Lüksemburglar, Lombard, Lombard, Lombard, Lombard, Lombardions

D.G: Lars, nega Amerikaning bir joyida emas, Kanadaning Yangi Shotlandiyasida suratga tushdingiz va filmda asosiy joylar, sozlamalar qanday?

LK: o'lchov qildi Mist U yerda. Bu aslida filmga mukammal ko'rinish berdi. Men haqiqatan ham baxtli edim. Qor, sovuq va shunchaki boshqacha va ingl. Bu menga filmga o'ziga xos va qiziqarli narsalarni taqdim etgan Norvegiyani eslatdi. Yomon tomoni shundaki, men nihoyat Gollivud filmini suratga olishim mumkin edi, ammo quyosh va palma daraxtlarini olmadim. Bu Norvegiya 2.0 ga o'xshardi.

D.G: Lars, Norvegiyada o'sgan kishi sifatida, sizning o'spirinlik tajribangiz Qush va uning zamondoshlari bilan, umuman Amerika o'rta maktab / o'spirin tajribasi bilan, ayniqsa bezorilik va tengdoshlarning bosimi kabi masalalar bilan bog'liqmi deb o'ylayman. . Savol: Siz bunga moslashishingiz kerak bo'lganmi, bu sizning qisqa metrajli filmingiz bilan ushbu xususiyat o'rtasidagi asosiy farqmi va sizning fikringizcha, o'rta maktab tajribasi dahshat janriga mos keladi, xususan Carrieva endi sizning filmingiz?

LK: Yo'q, aslida emas. Rejissorning vazifasi - buni yaratish. Odamlar va joylarga sho'ng'iy olish va bu jarayonni tushunish uchun zarur bo'lgan hamma narsani qilish. Ammo men maktabda bo'lib o'tadigan Amerika dahshatli filmlari bilan katta bo'ldim. Elm ko'chasida Nightmare, Fakultet, Sichqoncha va hk. Men o'sha filmlarni yaxshi ko'raman. Maktab sharoitiga ega bo'lish, agar siz ta'tilga chiqmagan bo'lsangiz yoki dam olish kunida bo'lsangiz, bu sizning belgilaringizni taqdim etishning tabiiy usuli. Ammo ichida Polaroid, maktab men kutganimdan ancha katta qism oladi. Men o'sha joylarga qaytib borishni va o'zimning o'rta maktab dahshatini yaratishni yaxshi ko'rardim. Sizning savolingiz Carrie qiziqarli. O'ylaymanki, bu bizning yoshimizga (o'rta maktabga) borganimizda dunyoga va atrofimizga qanday munosabatda bo'lishimiz bilan bog'liq. Keksayganimizda bizni erta muammolar deb hisoblagan narsa, o'sha bosqichda hayot va o'limni anglatishi mumkin. Ishonchsizlik juda ko'p. O'ylaymanki, ko'plab badiiy ijodkorlar O'rta maktabdan juda ko'p xotiralarni eslashadi, aksariyati yaxshi emas. Ular ushbu xotiralarni hayotlari davomida o'zlari bilan olib yurishadi. Ular yoshi ulg'ayib, yozishni yoki his-tuyg'ularini ifoda etishni boshlaganlarida, katta ehtimol, o'sha tajribalardan kelib chiqadi. Shunday qilib, bu nuqtai nazardan aytilgan ko'plab hikoyalar mavjudligiga sabab bo'lishi mumkin.Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburg, Lüksemburg, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lombard, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lombard, Lüksemburg